tag:blogger.com,1999:blog-17805280015342928552024-03-13T10:11:37.180-07:00o canto da Danieladaniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.comBlogger133125tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-40016868901907669482013-07-30T08:36:00.001-07:002013-07-30T08:36:19.746-07:00<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />daniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-61170632985041431852013-07-30T08:29:00.007-07:002013-07-30T08:29:55.439-07:00Imunização irracional<!--[if gte mso 9]><xml>
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Tim Maia escrita por Nelson Motta. Um relato sincero, vigoroso e muito bem
humorado sobre as peripécias que envolveram a vida e a arte do dono de uma das
mais belas vozes da música popular brasileira. Tim Maia foi um artista peso
pesado em várias instâncias, não exclusivamente por sua forma física avantajada
que chegou a acumular 130 kg. Tim era grandioso, excessivo, hiperbólico em sua
fome descomunal que abrangia o apetite incontrolável por guloseimas, drogas,
garotas de programa, festas e tudo o que lhe desencaminhasse rumo a uma postura
“gauche” diante de tudo o que se relacionasse a regras e leis.</span></div>
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vier/Vale o que quiser/ Só não vale/dançar homem com homem/Nem mulher com
mulher/o resto vale”. Tim Maia era uma espécie de bufão hedonista que jamais
fez nenhuma concessão aos seus desejos e crendices. Rei da alegria, da ironia e
do despudor conseguiu como poucos artistas atingir todas as classes sociais sem
ceder um milímetro nem do seu gênio “difícil”, nem de seu gordo talento musical.</span></div>
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<br /></div>
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aos dezesseis anos seguiu numa caravana de padres num vôo rumo os Estados
Unidos sonhando em se dar bem na terra do Tio Sam. Chegou a Nova York com
apenas 12 dólares no bolso, sem falar uma palavra em inglês e sem saber sequer
em que lugar poderia se hospedar. Tim tornou-se a princípio uma espécie de
Iracema na America, conforme descreve belamente Chico Buarque na canção que
alegoriza o drama de inúmeros imigrantes “Iracema voou/ Para a América/Leva
roupa de lã/E anda lépida/Vê um filme de quando em vez/Não domina o idioma
inglês/Lava chão numa casa de chá....” </span></div>
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rítmico e assimilou com facilidade gírias e comportamentos da camada periférica
composta em sua maior parte por negros moradores do Harlem. A influência do
swing norte americano se faz bastante evidente a meu ver em “Tim Maia racional”,
um de seus melhores trabalhos.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Lançado
em 1975, este disco ficou marcado pela devoção do artista à cultura racional,
uma seita filosófico-religiosa que consistia na redenção por meio do equilíbrio
com as origens extraterrenas. A conversão a seita implicou uma mudança
significativa na vida conturbada de Tim Maia, que por um período largou as
drogas, bebidas e comidas gordurosas em prol da salvação pessoal. É notável
neste álbum a qualidade vocal do cantor, um canto límpido que permite destacar
a beleza e singularidade de seu timbre, que transita com total desenvoltura
entre arranjos repletos de ondulações rítmicas. Esses arranjos soam até hoje
atuais e inventivos, embora as letras meio ingênuas sirvam quase que
exclusivamente como alicerce das músicas, sem adquirirem nenhuma contundência
temática de cunho social ou lírico. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
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<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">Com uma anárquica mistura de audácia, coragem e inconsequência
Tim Maia conduziu sua vida e carreira conforme seus próprios desejos. Pagou
certamente um preço alto pelo uso abusivo de álcool e drogas e por suas
atitudes iconoclastas. Faltou a inúmeros shows deixando produtores e diretores
aflitos, sem nenhum retorno: “retorno, mais retorno, mais agudo, mais grave”. Inverteu
e subverteu ordens hierárquicas, como no dia em que numa estréia num grande
teatro distribuiu vários ingressos para mendigos, faxineiras e porteiros, deixando
a elite compartilhar as primeiras filas desfrutando junto o “perfume da miséria”. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
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<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><!--[if gte mso 9]><xml>
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<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">Ouvindo sua impecável gravação de “A bela e a fera”
para o disco “O grande circo místico”, que reúne a parceria de Chico Buarque e
Edu Lobo realizada para um espetáculo de ballet, penso o quanto Tim Maia era de
fato essa doce-ácida-engraçada, gorda e inofensiva fera: <span style="mso-tab-count: 1;"> </span>“Recebe o teu poeta oh bela/ abre teu coração/ abre teu coração/</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBmhlPgNv-9S2xASP_RiD2ZoO37gtN0olj8awV8yWWYF9thJssLVJg0eyDtQoC8xIh7sp03ZMnx8gHw7NP5LuLpKtfPBlZJ507uV0xwZad6mWmnBkH3tuPIx-gw9kcrFiz7r89HgqqRASu/s1600/tim+ja.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBmhlPgNv-9S2xASP_RiD2ZoO37gtN0olj8awV8yWWYF9thJssLVJg0eyDtQoC8xIh7sp03ZMnx8gHw7NP5LuLpKtfPBlZJ507uV0xwZad6mWmnBkH3tuPIx-gw9kcrFiz7r89HgqqRASu/s1600/tim+ja.jpg" /></a></div>
ou eu arrombo a janela”. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><br />
<br /><br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
daniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-64386325238602896492013-07-15T04:33:00.002-07:002013-07-15T04:33:57.152-07:00Com meu querido amigo Kim Ribeiro na floresta<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJj-w0FH9RTgCJ11bhfBGSNt4a1OmNUvD_hlHstpjrbI6RB_Y_wD-j3vM4MxEpCu5p2mbYQjmFOrdR_g36IxILSMKkfiBks81GlreBr6UAkI-YBv1_1mSXaqiK-wFfytQM-CB_INEEKRUI/s1600/com+Kim.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJj-w0FH9RTgCJ11bhfBGSNt4a1OmNUvD_hlHstpjrbI6RB_Y_wD-j3vM4MxEpCu5p2mbYQjmFOrdR_g36IxILSMKkfiBks81GlreBr6UAkI-YBv1_1mSXaqiK-wFfytQM-CB_INEEKRUI/s320/com+Kim.jpg" width="320" /></a></div>
<br />daniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-58353790516990741262013-07-11T19:26:00.001-07:002013-07-11T19:26:27.178-07:00Raimundo Niccioli, Kim Ribeiro e Estevão Teixeira<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcsDCfHLC1qnzb2VZnKze5HqlzdtpWeZaauoKYliYyT5jC-vxdPaYJwTipiQgjWZL1V8WD_pIW2kbvZ6Pa-4unS1zDk6z2N1Yom2e45mKdby5eYInDHNQEEQdK7BGx7varj4K54FwZVBqR/s1600/kim+e+estevao.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcsDCfHLC1qnzb2VZnKze5HqlzdtpWeZaauoKYliYyT5jC-vxdPaYJwTipiQgjWZL1V8WD_pIW2kbvZ6Pa-4unS1zDk6z2N1Yom2e45mKdby5eYInDHNQEEQdK7BGx7varj4K54FwZVBqR/s320/kim+e+estevao.jpg" width="320" /></a></div>
<br />daniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-50753352850628955492013-07-11T18:31:00.000-07:002013-07-11T18:31:10.582-07:00Entrevista com o flautista Estevãodaniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-76736690153141956062013-07-11T18:28:00.002-07:002013-07-11T18:28:33.626-07:00<br />
Daniela Aragão: Como começou a música em sua vida?<br />
<br />
Estevão Teixeira: Às 8 horas da noite do dia 3 de janeiro de 76, quando ganhei minha flauta transversa, eu tinha quinze anos. O Vitor Hallack trouxe essa flauta dos Estados Unidos, que na época era uma coisa inenarrável. Mas antes disso vem a minha família, pois somos muitos irmãos, meu pai e minha mãe tiveram 17 filhos, 15 partos normais. Mamãe perdeu duas meninas logo depois do meu irmão mais velho e mais tarde em 1964 perdi um irmão de leucemia. Foram 15 filhos criados nessa casa aqui e desde garoto eu ouvia música. Meu pai arranhava violão, minha mãe foi candidata a rainha do carnaval em Belo Horizonte, papai quando se casou com ela pediu para que parasse com isso, pois ele era muito caseiro. Então eu sempre me vi envolvido com festa, com atividade artística, minha mãe recita poesia lindamente até hoje. <br />
<br />
Daniela Aragão: Família numerosa e talentosa<br />
<br />
Estevão Teixeira: Ganhei uma flauta doce em 74, uma veio para mim e outra para o meu irmão gêmeo, o Henrique, conhecido como Godô. Aí começamos a estudar flauta doce, só que ele parou e eu continuei. Com essa primeira flauta gravei arranjos de trio e tal, flautas etc. <br />
<br />
Daniela Aragão: Parece-me que na sua família o pessoal se divide entre a medicina e a música não?<br />
<br />
Estevão Teixeira: É variado, Dudu por exemplo lida com ciência da religião. Bilinho já foi para a matemática, depois o violão. Tem muito biólogo também. Cada um na sua área, mas todos com a música. Tem várias músicas que povoaram a minha infância “Fiz a cama na varanda esqueci do cobertor” (cantarola). E o Bilinho depois que começou com o violão, eu de calça curta, garoto vendo o Bilinho tocar que foi a minha inspiração maior de harmonia e tal. Muitos carnavais, festas, choros. Então a música na minha vida veio a princípio passando por isso. Passou pela minha mãe cantando também, papai arranhando umas músicas mal tocadas no violão. <br />
<br />
Daniela Aragão: E Juiz de Fora foi estimulante musicalmente para você?<br />
<br />
Estevão Teixeira: Ah foi e principalmente naquela época, início da década de setenta. <br />
<br />
Daniela Aragão: Vocês formaram “A pá” não é?<br />
<br />
Estevão Teixeira: Ah sim, mas éramos a “Pazinha”, éramos os filhos, os irmãos mais novos da “Pá”. Antes disso era o “Unidos do abacateiro”, por causa do abacateiro que tinha no terreiro. Eu nem tocava flauta, tocava percussão, tipo atabaque. Eu garoto no Stella, batucajé, eu era o tamboreiro. Eu tocava tambor e cantava. Depois começou a flauta doce em 74, depois em 76 a transversal e 80 o piano. O piano mudou a minha vida, ele foi o divisor de águas para o meu amadurecimento musical, harmonia, composição.<br />
<br />
Daniela Aragão: Você resolveu estudar piano?<br />
<br />
Estevão Teixeira Resolvi. Papai e mamãe sempre me apoiaram em música, papai queria que eu fosse engenheiro, pois costumo ser habilidoso com as coisas para consertar e tal. <br />
<br />
Daniela Aragão: Mas essa sua habilidade construtiva, matemática certamente deve ter te auxiliado muito na sua evolução musical. Na feitura de arranjos, leitura de partituras. <br />
<br />
Estevão Teixeira: Acabei no entanto fazendo História, costumo dizer que a minha história com a música foi muito maior que a música da história. Logo no primeiro ano abandonei a história e mudei para o Rio em 1980, daí nessa época resolvi comprar um piano. Meu pai então não entendeu nada, falou: “Meu filho você está se dedicando a flauta deve estudar flauta”. Eu peguei o dinheiro emprestado com a minha irmã Luzia e comprei o piano que mudou a minha vida. Fui morar com o meu irmão Bilinho e o Bré. O Bré logo saiu pois estava difícil para percussão no Rio, hoje a percussão é bem mais valorizada. Eu e Bilinho moramos juntos até que ele se casou com a Neiva e fiquei sozinho. Esse período foi fundamental, pois fiz música na UFRJ, música erudita, voltado para flauta. <br />
<br />
Daniela Aragão: Para mim é uma novidade você falar sobre a importância imensa do piano na sua vida. Eu te conheço como o “flautista Estevão”.<br />
<br />
Estevão Teixeira: Exatamente, as pessoas me conhecem como flautista. Agora que vocês vão conhecer o meu primeiro disco como pianista, esse que você ouviu um pouco agora. Raramente eu apareci como pianista, mas já tocava piano escondido.<br />
<br />
Daniela Aragão: A entrada do piano na sua vida contribuiu com certa mudança na execução da flauta?<br />
<br />
Estevão Teixeira: Claro que sim, o piano te dá segurança para tudo, para improvisação. Eu já tinha a minha profundidade com a flauta, no início eu era um doente para estudar, estudava muito. Eu já tinha uma forte ligação com esse instrumento. Em dois anos de flauta eu já estava me apresentando com o Kim Ribeiro, que foi meu professor. Depois o “Lando Magog”, rápido eu estava no palco tocando “Cuidado Colega”, do Pixinguinha. Eu estudava muito, hoje é que sou vagabundo. <br />
<br />
Daniela Aragão: Poderíamos dizer que o piano está atrelado a flauta para você?<br />
<br />
Estevão Teixeira: Certamente, depois que você se aprofunda num instrumento nunca mais para. <br />
<br />
Daniela Aragão: Você também é compositor e arranjador. Qual instrumento você usa mais frequentemente para compor?<br />
<br />
Estevão Teixeira: Depende, às vezes componho sem instrumento, somente com a melodia. “Alegria de Paulo Freire” que eu fiz para ser tocada na abertura do Seminário internacional de educação, em São Paulo foi assim. Caí na asneira de que iria compor uma música em homenagem a Paulo freire, só que estava chegando a data do encontro e a música não saía. Eu um dia estava sentado embaixo de uma das árvores no Tiguera e fiquei pensando em Paulo Freire, ele que tinha aprendido a escrever embaixo das mangueiras, no chão. E pedi, Paulo Freire por favor e acabei compondo ali. Escrevi a música toda, ela saiu inteira ali. Depois é que fui harmonizar, mas escrevi a melodia da música toda. Às vezes acontece de a flauta inspirar, mas confesso que tem acontecido mais através do piano. O piano tem sido o maior propulsor de arranjos, ideias harmônicas. Costumo ficar muito ligado no que os pianistas fazem, no que eles tocam, especialmente o Cristovão Bastos. <br />
<br />
Daniela Aragão: Você tem trabalhado com o Cristovão não é?<br />
<br />
Estevão Teixeira: Cristovão participa de todos os meus trabalhos, também o Jurim Moreira, Adriano Gifone, Bilinho Teixeira, Jaime Além, Alexandre Carvalho. Marcos Suzano não é de agora, foi no início da “Casinha”, quando ele nem era músico profissional ainda. Ele não participou dos meus primeiros cds, participou do último que vai sair agora e do meu DVD.<br />
<br />
Daniela Aragão:O Cristovão já trabalhava com você na ocasião do seu primeiro cd? Esse disco é muito bonito, gosto de sua leitura para Vera Cruz.<br />
<br />
Estevão Teixeira: Sim ele trabalhou em várias gravações desse disco, quase todos os pianos são do Cristovão, exceto “Chovendo na Roseira” que levou o arranjo do Itamar Assiere e “Bala com Bala”, execução do Luiz Carlos Coutinho. O arranjo dessa música é do Jaime Além que chamou o Luiz Carlos Coutinho. <br />
<br />
Daniela Aragão: Você vem trazendo essa fome pelo piano e enriquecendo isso nesse permanente diálogo com os pianistas mais maravilhosos desse país.<br />
<br />
Estevão Teixeira: Eu me vejo muito no Cristovão, ele toca o tipo de piano que eu gosto, sua concepção dos arranjos. Admiro-o muito também como pessoa, um ser humano maravilhoso. Essas ligações fazem parte da vida. Ouço muito o Cristovão, quando estou com ele, ele não sabe o quanto estou ali aprendendo, absorvendo sua imensa musicalidade. A cada minuto que ele toca o piano eu estou de olho, a maneira também como ele interage quando toca comigo. A forma como ele arranja, como ele me mostra as coisas no piano. Ele é uma aula sempre.<br />
<br />
Daniela Aragão: Você acabou de me mostrar um disco lindíssimo que está fazendo só com canções francesas interpretadas pela <br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqbpTtSNFd8k583W5Kt0f-T4Y3crGlmoy2Z8eLZh6FlCowlCLRM8dcfNEC60cInOnDT9hSmh0bD4_4hB2h3x2kPm01vsDVURKZgOaxqUUeYjqPW-64KVcet2D33Z4beu3F5F8yaHydgz1A/s1600/dani+estevao.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqbpTtSNFd8k583W5Kt0f-T4Y3crGlmoy2Z8eLZh6FlCowlCLRM8dcfNEC60cInOnDT9hSmh0bD4_4hB2h3x2kPm01vsDVURKZgOaxqUUeYjqPW-64KVcet2D33Z4beu3F5F8yaHydgz1A/s320/dani+estevao.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIsfwzQaMK0AVoRCJEjuUrVPmmI8QiNMWzhfu6wx_J1SukJXc7qPSTXot7iO01XMsKmxQiK6z-0cGOVQwIuG8bndTo58rTktuOMMCEO314pW34b56_qdB7GHKKdERImWCVFI0UlE3QHQtJ/s1600/capa.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIsfwzQaMK0AVoRCJEjuUrVPmmI8QiNMWzhfu6wx_J1SukJXc7qPSTXot7iO01XMsKmxQiK6z-0cGOVQwIuG8bndTo58rTktuOMMCEO314pW34b56_qdB7GHKKdERImWCVFI0UlE3QHQtJ/s320/capa.jpg" /></a></div>Enilce Albegaria. Isso foi uma surpresa impactante para mim, eu a conhecia como professora de francês da Universidade Federal e sabia por alto que ela exerceu na França um longo trabalho com teatro. A voz dela é muito bonita, o timbre, a impostação vocal, tudo é de muita qualidade.<br />
<br />
Estevão Teixeira: Foram mais de três anos de dedicação a esse disco. Quando a Enilce começou a cantar ela era uma, depois de três anos e meio ela é outra. Tanto pelo fato da direção musical que foi feita, a maneira como eu achava que ela deveria cantar as músicas. Logicamente que não estou falando em relação à língua francesa, coisa que ela domina plenamente. Não era a maneira de dizer propriamente, mas de colocar a performance vocal dela. Ela fez aula de canto também com o Pedro Curi, isso foi muito importante na questão da técnica. <br />
<br />
Daniela Aragão: Aqui no Brasil somos muito ligados a música norte americana, quando pensamos em música francesa quase sempre nos ligamos a interpretações mais estratificadas, aquelas que ficaram marcadas por Edith Piaf por exemplo. E esse disco da Enilce produzido por você mostra uma vertente mais moderna, mais swingada, em alguns momentos parece fazer um passeio por um cenário mais existencialista, em outros por uma atmosfera até meio Nino Rota, felliniana. Contudo você sempre aproveita a “flauta brasileira”, arranjos delicados e pulsantes com sopros. O canto da Enilce traz emoção sem nenhum excesso e toca a alma.<br />
<br />
Estevão Teixeira: Exatamente, ele não tem uma concepção norte americana de música de jazz. É um disco que não tem bateria, tem o swing todo, mas que é dado pelo piano e o contrabaixo. <br />
<br />
Daniela Aragão: É um disco bem elaborado, delicado e pulsante e acho que a marca maior dele é essa linguagem atual, mas que não perde a essência dramática. <br />
<br />
Estevão Teixeira: Quando a Enilce me convidou para fazer esse trabalho pensei de cara, ih que coisa chata, pois a música francesa tem um lado muito chato, muito monótono, previsível. Quando ela me deu as partituras inicialmente achei as melodias lindas e quando me deu as harmonias perguntei se poderia mudar . Enilce me deu autonomia total para que eu mexesse como achasse melhor. Foi ótimo, pois fiquei absolutamente solto. Fui na origem da música, mas dando uma outra roupagem, muitas vezes uma conotação mais brasileira. <br />
<br />
Daniela Aragão: E vocês vão lançar fora?<br />
<br />
Estevão Teixeira: Fora e aqui também. Junto a isso tem outras coisas. Devo mencionar o Nivaldo Ornelas que foi muito importante na minha vida, o Kim Ribeiro também, Odette Ernest Dias que é a minha, nossa eterna mestra, lição de vida. São esses mestres que a gente leva pra vida. Com o Kim aprendi a tocar flauta no meio da floresta, a Odete é a “vovó da flauta”, pois ensinou ao Kim a tocar e ele a mim. Copinha também é outro músico fundamental, swing da música, do choro, do samba, da improvisação. Com ele eu me influenciei demais na flauta. Música americana o Hubert Laws, que é um grande flautista. Música brasileira não tem igual ao Franklin e o Copinha, não tem igual mesmo.<br />
<br />
Daniela Aragão: O Franklin costuma tocar no choro na feira em Laranjeiras com o Bilinho, vi várias vezes, uma maravilha.<br />
<br />
Estevão Teixeira: Ele é a escola da música brasileira com a qual eu mais me identifico como flautista. O pessoal da Banda Black Rio também, o Bertan do sax e que tocava flauta também. Enfim, várias pessoas que não são assim tão conhecidas muitas vezes, Manoelzinho da flauta que gravava num disco de choro, paulista. O swing do Brasil está no som mais sujo, no Nelson Cavaquinho, que tem um outro tipo de linguagem e que traduzido na área instrumental da flauta se reflete mais nessas pessoas que falei, no Copinha, no Franklin. Menos virtuosístico, Altamiro Carrilho é um grande flautista, mas não desse lado que estou falando. Na primeira aula que tive com o Copinha, na Rodolfo Dantas em Copacabana, ele foi para o piano. Ele me mostrou as harmonias com aquele dedo torto, mal tocado, mas tudo estava ali. Pensei então, o segredo é esse, um flautista tem que entender de harmonia. Aí coloquei na cabeça que eu tinha que comprar um piano. O Copinha tocava com o Paulinho da Viola e o Paulinho tocava com o Cristovão Bastos. O piano que eu sempre gostei, a gente ouviu muito na minha casa o Paulinho da Viola. Todos os discos do Paulinho, aquelas capas lindas do Elifas Andreato que mostravam o Paulinho chorando. O Cristovão que era um cara muito admirado e participa comigo dos meus trabalhos desde o meu primeiro CD, aquele lançado em 98 com texto de apresentação do João Bosco. Jurim Moreira, Alexandre Carvalho, Nivaldo Ornelas, até o Nico Assunção gravou comigo. Acho importante registrar essas influências que sofri dos grandes flautistas e até dos pianistas. Nelson Freire me influencia muito, assisti a todas as apresentações dele aqui em Juiz de Fora. Gosto muito de piano erudito, quero virar pianista um dia, poder tocar Bach, Ernesto Nazareth, Debussy. O piano também foi decisivo na forma como fui escrevendo os arranjos, minhas construções harmônicas. Poucas pessoas sabem que tive uma paralisia facial que me impediu de tocar flauta e saxofone. Daí pensei, acho que Deus está querendo que eu toque piano.<br />
<br />
Daniela Aragão: Quando tempo durou essa paralisia?<br />
<br />
Estevão Teixeira: Durou um ano mais ou menos. Depois comecei a fazer muita fisioterapia e voltou tudo. Nessa época eu comecei justamente a aprender violão com o Bilinho, o violão se tornou hoje uma outra ferramenta maravilhosa para mim. Voltou tudo depois, a flauta, o saxofone, o piano que eu já estava mais forte e ainda ganhei de brinde o violão. Essa linguagem da música brasileira fortalecida também pelo aprendizado do violão que tive com o Bilinho. <br />
<br />
Daniela Aragão: E você fez um disco com o Bilinho?<br />
<br />
Estevão Teixeira: Na verdade participei do disco dele tocando flauta. Um disco muito bonito. Ah você se refere ao “Em companhia” esse último disco que fiz junto com o Bilinho. Esse disco traz essa turma toda, Cristovão, Jurim Moreira na bateria e o Bilinho claro tocando composições lindas, a maior parte é dele. <br />
<br />
Daniela Aragão: Estou aqui com esse seu livro prontinho para ser lançado, super bonito com ilustrações do Eliardo França. Você criou o TEDEM, que é uma metodologia de ensino.<br />
<br />
Estevão Teixeira: Pois é, criei o TEDEM que significa teclado, didático para educação musical. Foi patenteado como teclado didático para o ensino da música, mas acho que fica mais amplo quando ele abre para a educação musical. É para qualquer um, sem limitação de faixa etária e qualquer instrumento. Pela forma dele ser um teclado não quer dizer que é só para quem quer aprender piano, é para quem quer aprender música. É para se ter uma visão da música através do teclado. Ele serve como um painel e costumo falar que o tedem é um ábaco musical, onde você tem as formas. É uma forma de penetrar na música entendendo os intervalos, as escalas e os acordes. Ele é de madeira e as geografias musicais formam desenhos maravilhosos e que o João Diniz, grande arquiteto de Belo Horizonte disse: “Vamos fazer um trabalho sobre os desenhos do tedem que formam no teclado”. <br />
<br />
Daniela Aragão: Foi você que idealizou?<br />
<br />
Estevão Teixeira: Sim, eu idealizei e patenteei. Tenho a carta patente que demorou 10 anos para sair. Posso dizer então que sou o inventor de um modelo de utilidade. Não inventei o teclado. Comecei a desenvolver também esse estudo na minha dissertação de mestrado em que abordei o tema da alfabetização musical à luz de Paulo Freire, às vezes falam que sou o Paulo Freire da música, bobagem deles. Quem sou eu para chegar perto do Paulo Freire. Paulo Freire desenvolveu uma metodologia de alfabetização de jovens e adultos.<br />
<br />
Daniela Aragão: Paulo Freire foi fantástico principalmente em relação aos adultos, pois alfabetizava esse pessoal utilizando um vocabulário que fazia parte do universo deles, nada de ficar reproduzindo um discurso infantil que em nada contribuiria para aproximar um adulto do desejo e necessidade de aprender. <br />
<br />
Estevão Teixeira: O TEDEM vai fazer exatamente isso, ensinar música para o universo das pessoas e sobretudo valorizar a música popular. Então torno a afirmar a importância do piano na minha vida. Quando morei no Rio estudei com o Yan Guest uns dois anos e meio e logo que ele montou a sua escola, a Siga, que aconteceu pela primeira vez na Cinelândia. Comecei a dar aula lá de harmonia, flauta e saxofone. Nas aulas de harmonia quando eu mostrava as ocorrências no piano, eu tinha que chamar os 13 alunos para irem até o piano para acompanharem a reflexão. Pô, aí ficava nesse levanta, senta, levanta que era meio embolado. Daí fui pensando em bolar um teclado e o TEDEM surgiu dessa ideia. Mas eu nunca, jamais poderia imaginar que o TEDEM iria virar um método, uma metodologia que agora é lei em Juiz de Fora, apesar de não ser aplicada. Isso foi abortado na era Bejani e até agora não voltou. Tenho esperanças que volte. <br />
<br />
Daniela Aragão: E o conservatório adota?<br />
<br />
Estevão Teixeira: É uma coisa muito difícil, a universidade me comprou 150 TEDENS lá e 400 livros que estão parados, mofando e estragando. Dei um curso de extensão na universidade e ela já me comprou com uma ideia desses teclados serem utilizados tanto em cursos de extensão e com outras finalidades. Estamos aguardando vigorar a lei aqui, mas tudo em Juiz de Fora é difícil, depender do poder público municipal e federal etc. Mesmo assim há pessoas boas dentro dessas instituições. A fogueira das vaidades é muito grande, às vezes não querem deixar a oportunidade para um outro que sabem que tem talento e que poderia dar uma contribuição boa. O João Carlos Martins (pianista) gostou muito do TEDEM e está apoiando. Esse método está muito mais próximo das nossas percepções primárias e o que nos aproxima mais da maneira, da percepção, de visão, de assimilação da linguagem musical pelos músicos populares. A academia é importante, é lógico. Tem que saber música erudita, o repertório, técnica, mas há uma maneira como os músicos populares assimilam a música. Como é que o cara toca um violão a noite inteira, uma sanfona a noite inteira e analfabeto. Temos que saber valorizar isso. Meu trabalho com o TEDEM é de resgatar a maneira intuitiva, como eu aprendi música na minha casa. Como é que se dá essa experiência musical, pois quando entrei na universidade não vi nada disso na UFRJ. Tive uma visão que me espantou muito, o distanciamento entre a música que eu começava a ver na universidade e a música que eu fazia. O meu professor de flauta da universidade queria que eu largasse a música popular , uma das maiores brigas que eu tive na universidade foi por conta disso. <br />
<br />
Daniela Aragão: Esse processo “limitador” de academização das pessoas. Qual seria o lugar do artista na universidade de fato? É estranho, pois as universidades aceitam os artistas nos programas de mestrado e doutorado por exemplo e na hora da defesa de uma tese não permitem que esse mesmo artista aceito na instituição tenha as vezes um discurso mais solto, próprio de sua vivência. Acho que a universidade ainda não aprendeu a se aliar aos artistas de fato. <br />
<br />
Estevão Teixeira: Parece-me que as coisas estão mudando, mas tudo é muito lento. E é isso aí, estou preparando o lançamento do meu livro junto com o Eliardo França e entrando no estúdio para gravar o “piano solo” que são as interpretações das minhas canções. <br />
<br />
Daniela Aragão: Uma linda estrada...<br />
<br />
Estevão Teixeira: Você não se torna artista da noite para o dia, o artista é fruto da sua vivência. Hoje se fabrica muito rápido um artista, o cara entra no “Big Brother” e vira artista. Eu acho que é uma coisa mais profunda, não se vira flautista da noite para o dia, demora. Virar músico demora. Me faz remeter ao Rainer Maria Rilke no “Cartas a um jovem poeta”, existe algo que é mais profundo. A criação é fruto de várias coisas que nos acontecem. Como é importante você viver da música, pois é assim que você sente as dores e as delícias dessa escolha.<br />
<br />
Daniela Aragão: “Cada um sabe a dor e a delícia de ser o que é”...Muito obrigada Estevão.<br />
daniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-72763403435600621722013-07-01T16:06:00.000-07:002013-07-01T16:06:59.579-07:00Entrevista com o diretor de teatro José Luiz Ribeiro parte II Zé Luis: e eu fiquei numa dúvida não sei se por covardia ou qualquer coisa. As pessoas me perguntam muito “ por que você ficou em Juiz de Fora?”. Por causa de uma romanzeira, por causa de uma ameixeira. As pessoas ficam assustadas, mas é minha casa e o meu coração que estão plantados nessa cidade. Eu acho que se talvez eu tivesse ido não teria feito o trabalho que fiz nesses quarenta e sete anos de divulgação. Muita luta, muita luta mesmo. A gente teve muita oposição . A outra chamada para sair foi quando o pessoal do Porto me chamou para dirigir lá em Portugal e acabei não indo. Fui a Belo Horizonte dirigir, fui ao Rio, mas sempre voltando, meu pé sempre fincado aqui.<br />
<br />
Daniela Aragão: Há um potencial criativo imenso em Juiz de Fora, músicos maravilhosos.<br />
<br />
Zé Luis: No campo da música isso aqui é um jardim muito florido. A gente tem uma quantidade de coisa para ser feita. Todos os professores e funcionários da universidade recebem convite para irem as peças do Divulgação. Temos uma resposta de apenas 5% de professores da universidade que vão. Se o professor não vai isso repercute, pois antigamente o professor vinha e divulgava os espetáculos com os alunos nas salas de aula, isso gerava uma ampliação considerável do público. Perdeu-se a estrutura cultural que tínhamos antes.<br />
<br />
Daniela Aragão: Eu acho que nos anos sessenta, época de Sueli Costa, João Medeiros, você, Bracher, Dnar Rocha, Rui Merheb entre outros havia mais uma união entre as categorias artísticas. Hoje está tudo dissociado, segmentado. A literatura está aqui, a música ali, o cinema lá.<br />
<br />
Zé Luis: Acontece o seguinte, artes plásticas é uma arte solitária, então qualquer botequim resolveu ser galeria. Então quando tínhamos a Galeria de Arte Celina ia todo mundo para ver uma exposição, era um ponto de encontro de intelectuais. Fizemos lá o Romanceiro da Inconfidência. Naqueles anos sessenta, momento de ditadura e tudo havia uma força muito grande, os estudantes de medicina faziam filmes tipo O encouraçado Potemkin. A medicina se preocupava com a cultura, o que acontece hoje com o estudante de comunicação? No primeiro período que entra ele não tem nem a Teoria da Comunicação, mas quer fazer estágio na produtora, quer pegar uma máquina e sair filmando independente de conhecer as pessoas ou saber de fato o que vai fazer. Agora fizeram um trabalho sobre teatro em Juiz de Fora e os meninos vieram dizendo “Começou com Natálio Luz?”, não eu disse, muito mais para trás, 1850, o teatrinho da misericórdia. Nós estamos morrendo, o doutor Wilson de Lima Bastos foi embora e as pessoas nem estão notando o trabalho que esse homem fez para deixar a história de Juiz de Fora organizada.<br />
<br />
Daniela Aragão: Acho que essa questão da dissociação entre as artes como falei um pouco antes é sintomática e geral.<br />
<br />
Zé Luis: Com certeza. Tudo se profissionalizou, havia uma certa forma de amadorismo que era anárquico e as pessoas conseguiram. Hoje praticamente se vive de lei e para se conseguir uma coisa na lei é um percurso complicado. Deveria ter um canal para você desenvolver, ora você já chegou num estágio que não precisa ser pré julgada para isso, eu penso. Por exemplo, eu com 50 anos de teatro quando tenho que entrar devo me organizar como um grupo que está começando agora. Esse nivelamento eliminou o mérito. Outro problema é a religião, não se pode ter essa intolerância, está na hora de rever Griffith. A gente está chegando num ponto de não suportar mais o caminho da intolerância. Agora como que a música atua e salva nisso? Salva no sentimento da gente, um sentimento individual. Costumo dizer que quando estou no palco sou professor, quando estou escrevendo sou jornalista. É triste, mas as pessoas estão caminhando para um individualismo total. Hoje não se faz mais arte num sentido geral, faz-se arte para um tipo de coisa, arte para público gay, para negros, uma coisa terrível.<br />
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Daniela Aragão: Segmentação por gêneros então?<br />
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Zé Luis: Exatamente. Daqui a pouco a música entra nisso.<br />
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Daniela Aragão: Assisti a um monólogo com a Zezé Polessa chamado “Não sou feliz mas tenho marido”. Gostei muito, o timing da atriz era ótimo e tal, mas percebi que o discurso era todo voltado para o público burguês Rio de Janeiro Zona Sul, eu assisti ao espetáculo justamente no teatro da Gávea. A universalidade vai se perdendo.<br />
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Zé Luis: Exatamente porque a própria escola está tirando disciplinas fundamentais da grade curricular. O curso de Comunicação por exemplo tirou todas as literaturas, como é que jornalista vai escrever bem se não lê? Está tudo na máquina, como se faz blog e isso e aquilo. Estamos nesse tipo de complicação, a pessoa não está preparada.<br />
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Daniela Aragão: Você está fazendo um livro sobre sua trajetória no teatro. Gostaria de saber se você tem um grande sonho em relação ao teatro ainda não realizado.<br />
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Zé Luis: O teatro nunca te realiza, você sempre tem o que eu costumo dizer quatrocentos olhos, que é a lotação aqui. Tem coisas que eu adoraria fazer como “O homem de La mancha”, “A morte do caixeiro viajante” também. Estou me afastando cada vez mais como ator e fico mais diretor, o que eu mais gosto de fazer em teatro depois da iluminação, que é meu sentimento frustrado de cineasta, é teatro infantil. Adoro fazer ator para criança, a última vez que fiz foi em 1990 e tenho uma saudade enorme. É difícil dirigir e atuar no espetáculo infantil, no adulto é mais fácil.<br />
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Daniela Aragão: Tem algum compositor que você gostaria de trabalhar, por exemplo o Edu Lobo fez trilhas para ballet, teatro.<br />
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Zé Luis: O Chico Buarque por exemplo na Ópera do malandro, o uso da palavra que ele faz, o vernáculo. A música do Edu é um negócio fascinante para mim, Milton Nascimento me fala muito, Caetano, acho que são os quatro cavaleiros do apocalipse. Tem arranjadores que são fabulosos, acho que sonho a gente tem muito. O Chico Buarque trabalha maravilhosamente com a teatralidade pois ele é da literatura. Tem outros que a gente esquece e que são fantásticos como Aldir Blanc.<br />
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Daniela Aragão: Você está aposentando da universidade e continua trabalhando com a pós graduação.<br />
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Zé Luis: Eu estou trabalhando muito, o mesmo que eu trabalhava e mais um pouco pois foram aparecendo coisas extras e tal. O teatro eu não vou parar e música também não.<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipCSOBRcCAZz6QBVsq1_sNw5mucFkPFj14PX1UvoMK5xh-205k3eAd1WSjn1S2D59WwsmqIihG7APZBdQb44-L4WNo0_7igGxLx5jq1QB8xMlTjkEvncx4Kf1tsz-XNwQOR2FYN3hHIaNh/s259/ze+lu+image.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipCSOBRcCAZz6QBVsq1_sNw5mucFkPFj14PX1UvoMK5xh-205k3eAd1WSjn1S2D59WwsmqIihG7APZBdQb44-L4WNo0_7igGxLx5jq1QB8xMlTjkEvncx4Kf1tsz-XNwQOR2FYN3hHIaNh/s259/ze+lu+image.jpg" /></a></div>daniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-14488591120407149062013-07-01T15:58:00.000-07:002013-07-01T18:53:59.387-07:00Entrevista com o diretor de teatro José Luiz Ribeiro Parte I Daniela Aragão: Como começou a música em sua vida? <br />
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Zé Luis: Teatro e música para mim são coisas indissociáveis. Eu costumo dizer quanto a minha primeira experiência com o teatro, que ele entrou na minha vida sob a forma de terror. A primeira peça que vi foi quando fui “deixado” por um tio “emprestado”, porque eu não tenho familiares no Brasil. A minha família era pai, mãe, uma irmã e o resto todo português. Minha ascendência toda é lusitana, o que me ajudou muito em diversos pontos de ligação com a cultura brasileira. Eu vi um espetáculo que depois, mais velho, justamente fazendo análise, cheguei a conclusão de que deveria ser “A Branca de Neve”. Vi a cena de um caçador com um nariz enorme e com uma espingarda vestido num tipo safári e uma menina gritando desesperadamente : “-não me mate não me mate”. Foi essa a primeira cena que vi na minha vida. Esse tio “emprestado” pertencia a liga católica Jesus Maria José lá na igreja da Glória, onde existia um teatro chamado Teatro São Geraldo, na varanda em frente em que os padres usavam, Ali hoje tem um pombal e aí amolei tanto o porteiro que ele teve que me levar até o meu tio, pois eu não fui ver o teatrinho. Eu costumo dizer que, talvez, Dionísio tenha me dado o recado:, “afaste-se disso, pois isso vai queimar sua vida inteira” e foi isso o que aconteceu. E quando eu vejo essa colocação de música, afirmo que ela sempre foi uma coisa muito forte na minha vida porque ,meu pai sendo português mas tendo ficado algum tempo na Argentina, escutava sempre muito rádio. O rádio sempre foi uma presença muito forte na minha formação, eu sou de 42. Existia um rádio que regulava a vida da casa. Esse rádio era no quarto. Meu pai ,que era muito industrioso, logo fez um alto falante que, mediante uma conexão, tocava na cozinha. Ali se ouvia as novelas da Rádio Nacional, que era a hora em que a empregada arrumava a cozinha e tal e a gente fazia dever na mesa da cozinha. Sou filho de assalariado, então, era uma classe média baixa em que tudo se fazia nos cantos. Então ,ali, se ouvia “Presídio de mulheres” e nesse momento a sonoplastia sempre foi uma coisa muito forte que me despertou porque a Rádio Nacional ,daquela época, trazia os cantores populares que vinham da favela como: Angela Maria, Emilinha Borba, que “nasceu” no Cassino da Urca, depois a Marlene, que eram os cantores populares. Tinham também aqueles que chamávamos de maestros que eram Lillo Panicale, Radamés Gnattali. Eram os grandes arranjadores e que trabalhavam no Teatro Municipal. Então você tinha o erudito e o popular juntos ,que você via nos arranjos. Então esses arranjos soam muito fortes nos meus ouvidos. Até hoje quando eu componho e mando para o Giovanini, que é o meu grande arranjador, uma pessoa que está ligada a minha vida de muitos anos, eu já logo tenho uma visão tipo: “ aqui eu quero cordas, aqui quero madeira” porque eu tenho uma concepção sobre aquilo que desejo realizar. Ouvindo essa rádio e sua sonoplastia e suas histórias, eu formei na minha cabeça um conhecimento, mesmo que o estudo em algumas vertentes não tenha avançado muito pois, num determinado momento ,eu fui largando coisas. Por exemplo, eu comecei pintando. Houve um tempo em que participei de salão e tive menção honrosa junto com Carlos Bracher, Celina Bracher e Dnar Rocha. Se tivesse continuado... talvez mas, como a pintura é uma arte muito solitária e eu sou muito social, como bom geminiano, acabei largando e trazendo a música para o teatro pois ,desde a tragédia grega ,elas estão associadas. O coro sempre foi a grande fala do teatro, pois, é a sociedade que canta e tudo ali sempre me fortaleceu. Meu pai sendo português, tendo passado pela Argentina, escutava muito tango e muito fado e isso está muito na minha cabeça. Ao mesmo tempo, a Rádio Nacional fomentava uma quantidade enorme de cantores do programa César de Alencar, no programa Manoel Barcellos e essa música ,“um milhão de melodias”, trabalhava justamente a cabeça. Minha geração que era justamente a do Milton, do Chico, Caetano, foi uma geração influenciada pela música tocada no rádio que fazia com que a imaginação da gente aumentasse muito. Até hoje ,quando vou escrever uma peça, sempre tem uma música tema que toca antes . Engraçado, quando eu fecho os olhos vejo muita imagem e então, quando tomo anestesia, é uma verdadeira viagem, como se fosse LSD porque eu vejo imagens, abrem se cortinas (risos). Eu ouço música o tempo todo e gosto de ficar em silêncio. Sempre tem uma música na minha memória tocando de um lado para o outro, porque há uma memória muito rica. Por exemplo: coisas que você não sabe e que ficam no seu subconsciente. Eu era bem novo e devia ter uns dez anos talvez. Vi um espetáculo no teatro Glória, de marionetes, em que uns esqueletos saiam das tumbas e tocavam umas músicas. Tempos depois ouvindo Sansen, a dança macabra, eu identifiquei que era aquilo que eu ouvia. Essas músicas ficam como retalhos dentro da minha cabeça e vão tocando o tempo todo. Durante muito tempo eu compus música na máquina de escrever, quando a máquina tinha barulho. Eu faço música para o teatro porque tive a honra de ter Sueli Costa musicando espetáculo meu, Maurício Tapajós também ,um grande amigo que já está do outro lado. Dudu Arbex, Marcinho Itaboray ,foram pessoas que já trabalharam comigo em determinado momento. A gente gostava de música ao vivo mas ,a gente fazia cinco espetáculos. Quando passamos a ter temporada de dois meses começou a complicar pois ,os músicos, não aguentam dois meses de temporada a não ser que sejam muito bem pagos. Eu faço teatro de voluntariado. Eu não ganho nada. O teatro me deu muita glória e muita honra mas, eu não posso dizer que eu sobreviveria com o teatro. Por isso a gente faz um trabalho muito de voluntariado mesmo e voltado para uma rede social. Tenho um projeto que se chama: Escola de Espectador. Tenho duzentas comunidades que assistem os espetáculos gratuitamente sem apoio governamental, sem nada disso. <br />
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Daniela Aragão: Esse diálogo com os músicos é muito enriquecedor pois, você vai se integrando a uma espécie de linguagem específica que acaba se formando com cada grupo. <br />
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Zé Luiz: Com certeza. Maurício Tapajós, Marcinho Itaboray ,começa conosco quando o Maurício compôs Ierma. Bilinho, Maria Célia, Chico Teixeira . Temos algumas trilhas antigas gravadas pelo Bilinho Teixeira e o Estevão. Todos esses elementos gravados pelo padre Elbasto lá, no Instituto Maria. Depois começamos a fazer playback. Hoje ,praticamente, este próximo espetáculo está todo com música ao vivo mas uma coisa muito simples. Uma flauta, um violão, um tarol e um bumbo e vozes, com uns meninos cantando e uns arranjos vocais. Já tive Lisieux Costa fazendo arranjo, muita gente. Então, depois que a temporada fica muito grande, começamos a querer colocar um violino na história, um cello naquela cena e aí começamos a trabalhar muito com o Giovanini, que é um músico que toca na noite mas de formação clássica e uma pessoa muito sensível e que nos damos muito bem. Então, dessa história para frente, eu posso falar da minha versatilidade em música, sou muito eclético. Nos meus bolachões você pode encontrar ópera, que adoro, ponto de macumba, música folclórica, rock, rock progressivo,eruditos você tem Stravinsky, mas tem Chopin.<br />
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Daniela Aragão: O que me vem a cabeça ao conversar com você é a questão da performance, que toca o universo cênico. Desenvolvi esse assunto na minha tese de doutorado sobre a cantora Adriana Calcanhotto que traz, na performance ,um de seus pontos destacáveis. A voz e seus desdobramentos performáticos envolve o universo desta cantora e também dos atores. Desenvolvi um capítulo da minha tese em torno da questão do desempenho da voz e isso permeia muito o seu trabalho também, não é? Muitos atores seus também cantam. <br />
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Zé Luiz: Eles cantam. Eu começo com aquele mi, sol, dó que não precisa de ter aquele registro que vá lá em cima embora, de vez em quando, a gente tenha. Mas quando a pessoa está cantando muito bem ,ela vai para o lado da música e vai gravar o seu cd pois , isso se tornou mais fácil com a tecnologia. Então, daí para frente ,essa reunião de música. Eu gosto muito de ballet, e cinema foi,também, uma coisa fortíssima na minha vida e continua sendo. Talvez eu tenha feito teatro porque é uma arte que dá para o pobre fazer, cinema não. Cinema ,naquela época, dependia de muita tecnologia e dependia da questão de moviola e uma série de coisas,mas, a imaginação continua sendo cinematográfica.<br />
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Daniela Aragão: Se você pega para ouvir as músicas do Nino Rota ,acho que é impossível dissociar do Fellini. <br />
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Zé Luiz: Não dissocia nunca mesmo, então, a música no cinema é um elemento importantíssimo para mim. Coisas que eu gosto a cada momento, John Willians, Nino Rota, todos esses grandes. Se você pegar a música dos anos 50, o cinemascope, ela tinha Quovadis, aquelas coisas. Ah ,eu tenho uma alma de hippie pois adoro metal (risos). Agora fico feliz pois, depois do Bob Marley, depois da outra parte ,os metais entraram . Começamos ,então, a trabalhar com os atores pois, o ator, tem que dançar, tem que cantar e se possível, tocar um instrumento. Hoje, por exemplo, o pessoal do grupo de teatro Galpão, cada um aprendeu a tocar um instrumento para poder resolver porque o teatro ,hoje, está muito associado a música, principalmente instrumental. A partir daí nós fizemos várias experiências e durante muito tempo, a música fez parte dos meus espetáculos e eu recorri a esses compositores maravilhosos.Mas, com a pobreza que a gente tem, você não pode manter um músico profissional convidando né? O nosso último músico foi o grande Manduka, filho do Thiago de Mello, que até morreu e que fez a trilha da Tempestade, que eu dirigi no Rio. O “Coronel de Macambira”, que eu dirigi no Palácio das Artes com um coral maravilhoso, vinte e cinco cantadeiras. Então ,esse arranjo, isso tudo me ajuda muito. Então, como a música entra no meu trabalho? Eu já disse que, cada peça que tem, faço uma pesquisa musical e costumo brincar muito com os atores. Se você vier a um espetáculo meu, vai perceber que tem meia hora de música antes da peça, porque temos a neurose de começar a peça na hora certa.<br />
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Daniela Aragão: Claro. Me lembro das ótimas músicas que faziam uma espécie de prelúdio e já colocavam o espectador numa atmosfera em sintonia com o que propunha a peça. <br />
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Zé Luiz: Então, elas marcam um horário, eu tenho vinte minutos de uma trilha gravada. Vai tocar o tema do quadro de uma exposição do Musorgski, que é o nosso tema de chamada (cantarola), vai mudar de quadro e depois tem mais cinco minutos com a ficha técnica e aí começa. Nesse momento eu faço alguma coisa. Primeiro com os meus atores : Wilson Batista, Noel Rosa, coisas que eles jamais escutariam. Vicente Celestino, Patápio Silva, Anacleto Medeiros, Chiquinha Gonzaga, todas essas pessoas que foram importantes a gente coloca. Por exemplo, se eu tenho uma peça mais popular eu ponho: Jorge Veiga, Bezerra da Silva, para aclimatar. Mas é claro que, se eu fizer Molière, eu vou colocar Loli, trechos mais eruditos. Mas, aquilo ,já é uma antecâmara, aquele momento que o público está entrando e a peça já está começando, musicalmente. Ela está falando. A gente não fala. Estou trabalhando com a terceira idade e ,este ano, é centenário de Vinícius de Moraes e a terceira idade é a faixa etária que tem mais diálogo comigo. Estou, então, fazendo um trabalho sobre Vinícius e sempre aproveito para os meus meninos. Então eu trabalhei toda a trilha sonora em cima de Bach, que é uma forma da gente contaminar esses meninos com algumas coisas. Eu dei uma aula no Colégio Magister nos anos 70 e era uma turma maravilhosa. Eu ensinava gravura mas, tinha sempre um Vila Lobos tocando, um Trenzinho do Caipira. Daí ,em determinado momento ,os meninos perguntavam: “-Essa música é o quê?”. Aí era hora da gente chegar .E eu trabalhava pelo contágio. Eu acho que ,em arte ,a pessoa tem que conhecer e reconhecer pois ,quando ela vê e revê com outros olhos o que lhe dá prazer, é o que ela reconhece. Quando você chega perto de uma turma e canta: “meu coração não sei porquê”, todos cantam porque existe um lastro comum que, infelizmente, a gente está perdendo nesta sociedade do Big Brother. Temos que dar uma gotinha a cada momento, a cada passo. Tenho uma influência do Stanislavski no teatro mas ,tenho uma influência muito grande também do Brecht pois, o Brecht, trabalha com música de Kurt Weill. A música chega até a pessoa e, como eu gosto muito de ópera também, essas influências me tomam, fazem parte do meu imaginário. Quando eu dirigi o “Jesus Vitorioso”, que a Ana Maria Ramos fez toda a direção musical com dez corais evangélicos contando a vida de cristo, me realizei. A música sempre rege. Eu tenho ,praticamente, um metrônomo na cabeça para dar o ritmo do espetáculo:”agora a afretamento, agora psicato; você tem que fazer essa linguagem “puladinha” para sua voz sair; essa fala vai sair como se fosse “chicotada”; agora vamos trabalhar o legato; essa aqui é mais lenta...” Isso tudo vai se juntando ao meu processo de criação para o ator, e,muitas vezes, a gente não explica.<br />
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Daniela Aragão: É possível extrair de uma amador, que nunca subiu num palco? Eu me lembro de colegas que não seguiram carreira profissional de ator ou atriz aqui, no palco, com falas longas e bem articuladas.<br />
<br />
Zé Luis: Agora, eu terminei um espetáculo chamado :“A era do malandro”,onde trabalhei com Bezerra, Noel. Três semanas de curso e terminei com um espetáculo de 50 minutos. Com gente que nunca tinha entrado mas ,que tinha muita vontade. Claro que você vai dando o espaço e, quando termina, eles ficam assustados. Eu trabalho com terceira idade desde 1973, quando era um curso de atualização da mulher. E trabalho com adolescente e universitário. Vai juntando tudo.Se bem que, acho que o adolescente e a terceira idade são iguais, ambos gostam de andar em grupo, gostam de comer muita coisa. Quando começo um trabalho, começo com música pois, é um elemento de integração. Então, agora, Vinícius de Moraes está sendo uma beleza,mas, pegar 353 músicas do homem para selecionar para um espetáculo de uma hora e traçar a trajetória de vida dele, não é mole. Eu fiz um espetáculo sobre Ari Barroso, sobre telefone, enfim, trabalho tematicamente. Com isso vamos fazendo a pesquisa da música. Ela é muito importante para mim.<br />
<br />
Daniela Aragão: E o Vinícius tem um percurso permeado de mudanças. O início religioso e metafísico, lá, com “Caminho para distância” e “Ode e Exegese”, até o lance mais carnal...<br />
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Zé Luis: Tem as músicas, as crônicas. O lance dele fazer a primeira comunhão, quando já tinha sido entronizado na maçonaria. Então, ele tem uma história. Depois ,vai trabalhar com Mãe Menininha do Gantois. Ele passa por tudo e eu ,quando jornalista, entrevistei o Vinícius. A matéria era: “O deve e o haver de Vinícius”, que é uma obra dele que foi perdida. A questão da música: já fui jurado em alguns festivais como o de Cataguases ,que revelou Maria Alcina. A coisa importante foi a ligação com esse pessoal. Quantas noites eu,Mauricio Tapajós e Sueli costa, íamos para o Largo do Cruzeiro. “Ponta de areia”, do Milton (Nascimmento), é o começo de “Girança”, a peça que fiz porque eu viajo. Uma das coisas que gosto é aquela canção: “Se eu quiser falar com Deus” apago a luz e escuto a música sentadinho no meu sofá.<br />
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Daniela Aragão: Interessante pois, as parcerias do Milton Nascimento com o Fernando Brant, ilustram esse percurso do “viajor de sonhos”, que tem a profissão: viajante. A “travessia” né, está no percurso buscando, sempre em trânsito. <br />
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Zé Luis: Acho que uma epígrafe que uso ,quando a vida não está boa: “minha casa não é essa ,aqui não é o meu lugar”. E vou lá para trás. Vou em Janete Mac Donald, Nelson Ed, nas operetas todas, passo por isso tudo.<br />
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Daniela Aragão: E haja vigor e ousadia pois ,você costuma colocar em cartaz simultaneamente uma peça adulta e uma infantil. <br />
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Zé Luis: Estou numa média de dedicação de quatros horas por dia a escrita. Acabei de fazer ,agora ,“A era do malandro”. Estou escrevendo :“A cidade e a felicidade”. “ Faço uma limonada” está parado, porque ,outros espetáculos vão entrando na frente e vai estrear :“O senhor dos papéis”. <br />
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Daniela Aragão: Nunca me esqueço da primeira vez em que assisti a uma peça sua. Era: Putz. Fiquei muito impactada. A trilha sonora era linda, fora os figurinos e a iluminação. <br />
<br />
Zé Luis: A entrada dos ventos para mim me faz arrepiar até hoje.Não sei se você se lembra...<br />
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Daniela Aragão: Minha mãe me trazia para assistir suas peças e tinha um livrinho que eu gostava de colorir, uma espécie de história visual e a gente comentava sobre os personagens da peça.<br />
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Zé Luis: Uma das coisas interessantes: tinha um restaurante, Mc Donalds ,perto da Arpel e a gente saía com o pessoal da peça e ,uma das coisas que mais me dá prazer, é ver as crianças saírem cantando “Lá na china é assim, todo mundo tem os oinho apertadim”, que é a música que eu fiz para o “Rouxinol do Pescador”. Porque ,como eu tenho essa visão, acabo compondo a música dramática.Você vai ver que essa aqui tem o arranjo da Ana Maria Ramos. O arranjo é muito bonito. Funciona com três ,quatro vozes mas ,não teve a “comunicabilidade” das coisas da gente. Em “O mistério das Nove Luas”, compus todas as músicas na percussão. Tem uma série de músicas compostas para os atores cantarem ,sem ter aquele grande problema que a ópera antiga tinha. Então a música, nesse sentido ,controla a minha vida.Existe sempre uma música. Antigamente você comprava um cd ou bolachão por causa de uma música.Aí ,de repente, você ouvia as doze e reconhecia alguma: “Há canções e há momentos que eu não sei como explicar...” e,aquilo estava lá no fim e você dizia : coisa linda!!! Hoje não,pois,os meninos já descem a música programada pela internet e tal.<br />
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Daniela Aragão: Hoje você não tem mais referencial de autor, arranjador, nada. Sabe-se, em geral ,só o nome do intérprete. <br />
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Zé Luis: Isso é uma coisa porque, o teclado, também perdeu elementos .Mas você engana, num certo sentido. Você imita um som de um oboé, por exemplo. O brasileiro é um povo muito musical mas,estou sentindo, por exemplo, que os universitários estão perdendo muito isso. Fui assistir a: “Os Miseráveis “,na Broadway. Essa foi a primeira peça que vi na Broadway. Aquilo começou com” Lo Tow” e foi me arrepiando de uma tal maneira e fui assistir ,depois, ao filme que adorei. E vi muito aluno meu dizendo que, tinha “muita música”... as pessoas estão perdendo isso. Ora ,um musical tem que ter música. <br />
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Daniela Aragão: Sempre digo que fui fazer letras por causa da música. A música me leva para a poesia e a poesia me traz de volta para a música. E as pessoas lêem o texto e dissociam da arte, prendem-se a uma folha de papel sem fazer nenhuma inferência. Você sabe quem é Bergman, quem é Tom Jobim? Só sabe o que o professor mandou. <br />
<br />
Zé Luis: As pessoas não sabem ler, pois, não estão ouvindo mais. Eles não escutam, o mundo não existe e o mundo é cheio de sons. O sujeito sai com um fone, um aparelhinho no ouvido e o mundo não existe. Você sai e vai passear num museu,tem música. Quando acordo e na janela meus passarinhos correm para um lado para o outro, eu estou ouvindo. Quando estou ouvindo a voz dos meninos ,quando vou escrever, eu acho que eles estão escutando pouco, vendo pouco e se fechando num castelo interior. A vida das pessoas é colocada publicamente nos celulares. Aquilo que o Seneca fala ,que é o “declínio do homem público”. O privado está acabando.<br />
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Daniela Aragão: O excesso de comunicação e a incomunicabilidade ao mesmo tempo. <br />
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Zé Luis: É a entropia mesmo, pois, é uma barulhada enorme. Você vai num lugar para conversar com os amigos e está um som desgraçado,você não ouve. Eu brinco, com meus alunos, que eu me sinto um cantor de churrascaria. O cara está cantando “Meu mundo caiu” ,num sofrimento, e os caras estão blábláblá. Isso você vê no teatro: o ator ,no palco, se arrebentando, contando uma história e o sujeito na platéia com um joguinho!!! As pessoas estão insensíveis e como, então, se vai escutar música? Você não tem mais aquela filigrana. Quando apareceu o cd ,eu fiquei encantado ao notar um sino no “Baterfly”!!! Li ,no Globo, que as pessoas estão perdendo a audição. Como a melodia está sendo suplantada pela percussão, pelo ritmo! É a sociedade!. Você tinha Chopin, com aquela belíssima evolução musical, agora, é ritmo impositivo. Fui assistir o espetáculo: “Gonzagão a lenda”, onde você tem violino super esticado, quase uma rebeca, uma bateria, um acordeon e um cello e eles cantando divinamente. A cena do encontro do Gonzagão com o filho: “quando eu soltar a voz por favor me entenda” ,eu saí enlouquecido,!! Acho que ,desde Macunaíma, do Antunes (Filho), eu não vejo um espetáculo tão na ponta da cadeira. Como o cara fez um roteiro e trançou!! Então, essa questão da dramaturgia, de você falar não falando, cantar não cantando, que a Nana Caymmi faz tão brilhantemente!!!<br />
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Daniela Aragão: Isso me faz lembrar o DVD “ Micróbio do Samba” da Adriana Calcanhotto: uma linguagem minimalista, que compõe uma revisão do samba, concentrado em três músicos e as pessoas, não têm paciência. Será que está sobrando som, excesso, barulho?<br />
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Zé Luis: Eu acho que a sociedade está no neo barroco. Aquela quantidade de coisa que te entorpece e ,esse entorpecimento ,está no joguinho e na violência. A minha geração, esta geração que já está se acabando, ouvia uma música, ia para um show e se emocionava.<br />
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Daniela Aragão: E você vem da última geração formada pela literatura.<br />
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Zé Luis: A gente leu muito. Quando eu estava ,no quartel, lia: “A Divina Comédia”. Isso funcionou, num certo sentido, para as coisas que eu faço e música também. Hoje, ninguém agüenta ouvir uma música e eu ,adoro. Principalmente porque estou sempre revendo. Uma ária, por exemplo. Quando solteiro eu dedicava meu sábado, a tarde, a escutar uma ópera inteira. Quando chega no: “Porgy and Bess”, na hora que entra no jazz. Eu vou nesse trânsito. Então, aqui ta: “Clementina”; aqui ta tal coisa; é um mix que funciona. Se você pega a geração que o Vila Lobos trabalhou, todo mundo mete o pau no Getúlio e tal mas, a cultura daquela época, com aqueles cantos corais, mesmo que seja invocação em defesa da pátria: “Oh natureza do meu Brasil...”, pudesse hoje nós termos alguma coisa ufanista em termos de Brasil, nós temos só “o ladrão assaltou ta tatá”. <br />
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Daniela Aragão: O Chico Buarque disse que: “esse modelo de música composto por uma letra bem elaborada com a música de qualidade”, seria um “gênero extinto”. O ápice, que se daria com Tom e Vinícius, daí, Aldir e João Bosco, Paulo César Pinheiro, Vitor Martins.<br />
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Zé Luis: Você pega o Sabiá: “Vou voltar”. A questão do Vinícius, literatura, música e o Wisky o “cachorro engarrafado”, o melhor amigo do homem. Esse ano eu estou fazendo 50 anos de teatro e olho para trás. Muita coisa foi feita mas, tudo a se perder no tempo pois a memória de quem viu vai desaparecer. <br />
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Daniela Aragão: Estive com meu amigo ,Joãozinho da Percussão, que me falou:“eu rodo o mundo e volto para Juiz de Fora”. Coisa semelhante me falou o Carlos Bracher, mesmo morando décadas em Ouro Preto e rodando o mundo ,ele me fez refletir sobre a vocação cultural de Juiz de Fora que está se perdendo.<br />
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Zé Luis: Eu acho. Há momentos fundamentais na minha vida. Quando eu fui dirigir:” O coronel de macambira” a Norma Silvestre me convidou para dirigir o curso de atores no Palácio das Artes. Ela queria tentar minha transferência para a UFMG e tal<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqUpLoAEjPqtxlYyhqLEA4WvWkeaFyhM6in8t8R_I9joV-9wmSmxSZiiQnYdZFTTa2KNbazDtVT4-idKUG5O4a_ZZn858nisaqR2lOArSVbZ1tiFOe0BQyL0kkhWQKvdhX09IdjNvi_sUV/s1600/Daniela+003.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqUpLoAEjPqtxlYyhqLEA4WvWkeaFyhM6in8t8R_I9joV-9wmSmxSZiiQnYdZFTTa2KNbazDtVT4-idKUG5O4a_ZZn858nisaqR2lOArSVbZ1tiFOe0BQyL0kkhWQKvdhX09IdjNvi_sUV/s400/Daniela+003.jpg" /></a></div>daniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-79604184062532505332013-07-01T15:53:00.000-07:002013-07-01T15:53:33.856-07:00A face singular de ÂngelaAlguns nomes femininos foram agraciados pelos compositores brasileiros. Ana Luiza, Luiza, Marina, Doralice, Cristina, Maria, Maria Luiza, Rita, Beatriz, Bárbara, Iracema, Ligia, Lia, Madalena, Sandra, Isabela, Dora, Gabriela, Irene, Renata Maria, Carolina, Geni e tantos mais compõem o imaginário do cancioneiro nacional. Tom Jobim, Chico Buarque e Dorival Caymmi são mestres no lirismo que se constrói em torno de nomes de mulheres, a canção Ângela do maestro soberano é uma criação de sublime beleza que traz a figura feminina como alvo de contemplação epifânica: “Ângela/ Porque tão triste assim/ Agora/E tudo quanto existe chora/Teu rosto na janela/Daquele avião/ Lá embaixo a terra é um mapa/Que agora uma nuvem tapa/Não tentes evitar a dor...”.<br />
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Vou separando meus antigos encartes que acompanham uma sequência não muito extensa de vinis da cantora e compositora Angela Rô Rô e penso sobre o quanto a música de Tom lhe serviria como epígrafe: “A face singular de Ângela/Enquanto nos surpreende o amor/ Oh Ângela”. Abro um dos encartes em capa branca do disco “Nosso amor ao armagedon ao vivo”, com destaque para o desenho dos olhos (oceanos não pacíficos) acompanhados pelos lábios bem abertos, que aludem a um coração rosado. Esse disco me acompanha há quase duas décadas, impecável no repertório fino trato que abrange Cole Porter, Gershwin, Chico Buarque, João Donato, Jacques Brel, além de composições de Ângela com parceiros como Ana Terra, Antônio Adolfo e João Bandeira. Seu timbre de um colorido único, que tende a expressividade de notas mais graves traz o auxílio de um brilho caloroso na emissão de cada verso. Ângela imprime sua assinatura marcada por uma compreensão plena de cada filigrana da melodia e da palavra. Ela é uma artista que se entrega visceralmente em cada interpretação e emociona muito, muito mesmo. <br />
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Seu primeiro LP lançado em 1979 mostra o quão madura já se encontrava Ângela como compositora e cantora. “Gota de sangue” de sua autoria é uma música de considerável magnitude que transcende os limites do tempo. Recordo-me neste instante de Caio Fernando Abreu, que na abertura de seu conto “Os sobreviventes”, do antológico “Morangos Mofados” escreve: “Para ler ao som de Angela Rô Rô”. Certamente Caio com sua argúcia já guiava o leitor sonoramente para um universo rico e complexo de emoções que se fundiam em entrelaçamentos de dores, amores, encantos, frustações, delírios e deslumbramentos. Talvez Caio por uma fração de segundos mencionasse Ângela como uma alma irmã, e mano Caetano bem entende disso: “Oh, doce irmã, o que você quer mais/Eu já arranhei minha garganta toda atrás de alguma paz/Agora nada de machado e sândalo/Eu já estou sã da loucura que havia em sermos nós/Também sou fã da lua sobre o mar/Todas as coisas lindas dessa vida eu sempre soube amar/Não quero quebrar os bares como um vândalo/Você que traz o escândalo irmã luz”.<br />
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Ângela mistura a elegância de um legado que traz a força poética de Jacques Brel em “Ne me quitte pas” e de Cole Porter em sua inesquecível “Night and day”, canção esta que lhe trouxe nos recônditos alguma inspiração em “Amor meu grande amor”. Tive a honra de entrevista-la no ano passado na ocasião do lançamento de seu DVD “Feliz da vida”, vibrante e em pleno ritmo de criação, a singular Ângela me confessou que está entre seus planos a gravação de Standards do jazz : “Penso um dia gravar samba e jazz, que seria a mistura de grandes sambas com o melhor do Jazz das décadas de 40, 50 e 60.Ou um cd só com Jazz com repertório do Frank Sinatra, Billie Holiday, Sarah Vaughan, por aí...!<br />
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Embora Chico Buarque já tenha sido homenageado por quase todas as cantoras, vale ressaltar a categoria com que Ângela relê cada canção deste autor. “De todas as maneiras”, “Gota d’água”, “Vida” e “Bárbara” ganham o vigor visceral da assinatura Rô Rô. Em “Bárbara” a cantora alimenta a fogueira da paixão desmedida entre duas mulheres, num canto exacerbado de beleza: “ Vamos ceder enfim à tentação/Das nossas bocas cruas/E mergulhar no poço escuro de nós duas/ Vamos viver agonizando uma paixão vadia/Maravilhosa e transbordante, feito uma hemorragia”. O arranjo amalgama a pungência da voz de Ângela ao lirismo das cordas ao fundo envolvidas pela levada do acordeon, que retoma em seu desenho melódico a atmosfera de Piazzola. Tangos aliás parecem estar entre as predileções da artista, um gênero que ela explora com interpretações dramáticas e tocadas também por pitadas de ironia que propositalmente exploram certa performance “kitsch”, como um facho de luz difusa no abajour lilás. <br />
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João Donato é outro compositor “par” que se alinhou em sintonia plena com Rô Rô: “Amar é sofrer/ eu vou te dizer/ mas vou duvidar/ querendo ou não/ o meu coração/ já quer se entregar” . “Simples carinho” (João Donato e Abel Silva) tornou-se uma das mais bem sucedidas apropriações da cantora, como nas palavras do mestre Donato: “ela canta o “Simples carinho” assim como ninguém consegue, tento várias vezes mas desisto, só ela que sabe”. <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgn8-qsuzOhe0P3_IVNNcCaJuur97gXoy6b8BeWRGo5_J6vJMrs87lGQ-qRrKVtVzlf0JLE7g8u-SdZCqPLuNbUToTaMz1-nWmmSH5gPkLYLVvFceSvXBIgVQ4c60ML-OE7IWyLhIq_-WpX/s1024/angela+linda.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgn8-qsuzOhe0P3_IVNNcCaJuur97gXoy6b8BeWRGo5_J6vJMrs87lGQ-qRrKVtVzlf0JLE7g8u-SdZCqPLuNbUToTaMz1-nWmmSH5gPkLYLVvFceSvXBIgVQ4c60ML-OE7IWyLhIq_-WpX/s1024/angela+linda.jpg" /></a></div> <br />
Ângela seduz na medida em que flerta permanentemente com abismos e céus. O doce e o amargo perfuram não somente uma pequena “gota de sangue”, mas se espalham por camadas às vezes suaves de leveza poético-romântica como em “Cheirando a amor”, ou densas como no tão belo bolero “Mistério”: Minha boca que eu amo/ eu mordo até sangrar/ e meu corpo que é tão doce/ Se esfria e quer doer”. <br />
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Ouvi inúmeras e inúmeras vezes seu registro primoroso do poema “Ode descontínua para flauta e oboé” de Hilda Hilst, musicado por Zeca Baleiro. Ângela flutua como uma deusa dionisíaca entre um naipe de flautas, alinha-se em sua falange de demônios e querubins e enternece com sua rouquidão que frequenta abismos e céus. Delirantes formas de amar na face singular de Ângela. <br />
daniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-10003124827197124952013-01-31T16:55:00.001-08:002013-01-31T16:55:31.868-08:00<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoatoZLkIVAd5s1FLrMbZFozIQrKpOfQQfdiAZk-YtneehMztd8hgAEAK7y8WEmREMaedg4BkdR7ZJ3zHavoxHIqawgrdhR0JLJmBhFHdmrtIe8lsLcgUOZHmi8u5AaGek-k0fX85rbmSd/s1600/%25C3%258Dndice.jpg" imageanchor="1" style="margin-left:1em; margin-right:1em"><img border="0" height="220" width="229" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoatoZLkIVAd5s1FLrMbZFozIQrKpOfQQfdiAZk-YtneehMztd8hgAEAK7y8WEmREMaedg4BkdR7ZJ3zHavoxHIqawgrdhR0JLJmBhFHdmrtIe8lsLcgUOZHmi8u5AaGek-k0fX85rbmSd/s320/%25C3%258Dndice.jpg" /></a></div><br />
daniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-28522968826149796322013-01-31T16:54:00.000-08:002013-01-31T16:54:49.707-08:00O compositor me disse“Nem o gato/ nem o rato/ nem Patativa do norte/ só o ato/ só a vida/ é mais ativa que a morte”. Esses versos de Capinam andam me tomando todo o tempo, sopram nos meus ouvidos com a recordação da voz suave de Nara em contraste com a levada pulsante e cheia de swing da música de Edu Lobo. Às vezes as músicas me agarram, ou eu que delas me aproprio tentando por meio de versos alheios me traduzir? A paisagem nublada de Vila Rica em pleno verão chuvoso é de um encantamento meio gris, como sopram os versos de Geraldo Carneiro musicados por Francis Hime: “A esfera mundo perde a atmosfera noir/E ganha um encantamento meio gris/E eu sinto a estranha sensação/De que serei feliz”. Ontem conclui a pintura em tom de vinho de uma das paredes de minha sala, talvez para contrastar dionisiacamente com minha alma que estranhamente se sufoca com a vista vasta de uma das janelas, que me aponta uma profusão de verdes que me trazem ao longe um pedacinho do Pico do Itacolomi. <br />
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“Que surpresa/beleza/luz acesa/certeza/que saudade/verdade/já chegou/então vem cá”, os versos de Caetano que sintetizam um lirismo conciso com a música de Donato, são apenas uma tentativa de fixação no instante. Ando vagando demais em pensamento e preciso fazer as pazes com meu pinho tão sozinho ao lado da janela que me dá a vista para a vastidão verde. Dia desses ao telefone com Cristovão Bastos, meu mestre absoluto do som me dizia: “Toque menininha, que a vibração da música vai te tocando e você se sintoniza com outros sons e outros sons, que vão muito além das montanhas de Vila Rica”. Como fui educada desde menina a fazer as lições de casa, obedeci, mas com muita dificuldade a receita meio mágica me confidenciada por Cristovão. <br />
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No primeiro dia apenas uma brincadeira com acordes, tentando resgatar harmonias meio perdidas na memória. No segundo uma vontade de tocar algo que me trouxesse a tal expressão do inexpressivo, será que me faço entender? Gilberto Gil me aponta sua receita de compositor “O compositor me disse que eu cantasse distraidamente essa canção/E que eu cantasse como se o vento soprasse pela boca/Vindo do pulmão/ E que eu ficasse ao lado pra escutar o vento jogando as palavras pelo ar/ O compositor me disse que eu cantasse ligada no vento/Sem ligar/Pras coisas que ele quis dizer/Que eu não pensasse em mim nem em você/Que eu cantasse distraidamente como bate o coração”. Dizem que Gil a compôs especialmente para Elis Regina, uma espécie de recado-receita que sugeria talvez um mais leve cantar ao furacão Elis, que a entendeu como um exercício de contenção. Há muitos embates entre o cantor e o compositor, ai daqueles cantores que como eu passam anos e anos tentando um encontro pleno com a obra de um criador. Cacaso e Sueli Costa me custaram muitas audições, uma dissertação de mestrado, alguns textos esparsos e finalmente a coragem de cantá-los. Para que eu chegasse a cantar ligada no vento sem ligar, ascendi antes mil turbinas e confesso que entrei no estúdio com medo de titubear em “Amor amor”: “Quando o amor tem mais perigo é quando ele é sincero”. Quantas vezes paralisada me fixava sobre a visão dos dedos do pianista Márcio Hallack, literalmente com medo da imensidão da música. “A voz de alguém que canta/a voz de um certo alguém/ que canta como que pra ninguém”. Coloquei a voz em “Labaredas” de Sueli e Cacaso num sábado de fim de verão radiante de sol, e tentava loucamente associar sua quentura a chama da fogueira sugerida pela canção. Ah os mistérios da música... Recordo-me que logo após, abri rapidamente a porta do “estúdio aquário” e pedi ao Sérgio Lima Netto que me deixasse ouvir o resultado. Deitada sobre o chão de cimento logo na entrada do estúdio, fechei os olhos e fui tateando minha música no vento, ligando muito, é claro. Uma atitude sádica? “Louca me chamam/se sou louca/louca de amor serei”. <br />
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E vou pegando meu pinho com a tentativa de introduzir a doçura dos versos de Cartola “Ah essas cordas de aço/esse minúsculo braço/do violão que os meus dedos acariciam”. Toco sem parar um dos versos de “Lágrimas negras”, de Jorge Mautner e Nelson Jacobina: “Belezas são coisas acesas por dentro/Tristezas são belezas apagadas pelo sofrimento/Lágrimas negras, caem, saem, doem”. Uma licença poética ao meu poeta solidário em acuada mineiridade “Eu não devia te dizer/mas essa lua/mas esse conhaque/botam a gente comovido como o diabo”. Ando aguda demais. <br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiojz-jwZUnHf50r3O9vciXpdx3E-DOVakcmNNu6eFAxi3rEnt1vdRf7TNoMJ_Uxg3ZfPjA4W_9yDGp74FmpjAPcCvaD76_MriKz41hi7XtYpVO5CgIGLkfYvrdeAOGjofZI2oZSogipgcu/s1600/dani+gata.jpg" imageanchor="1" style="margin-left:1em; margin-right:1em"><img border="0" height="240" width="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiojz-jwZUnHf50r3O9vciXpdx3E-DOVakcmNNu6eFAxi3rEnt1vdRf7TNoMJ_Uxg3ZfPjA4W_9yDGp74FmpjAPcCvaD76_MriKz41hi7XtYpVO5CgIGLkfYvrdeAOGjofZI2oZSogipgcu/s320/dani+gata.jpg" /></a></div><br />
daniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-16708135310930728222013-01-18T09:16:00.000-08:002013-01-18T09:16:47.889-08:00Show de lançamento do"Olhares cruzados" do compositor Márcio ItaborayEntre os meus guardados encontrei esse registro do show realizado em 2008 em comemoração ao lançamento do cd "Olhares cruzados", do compositor Márcio Itaboray. Com a participação de artistas como Roger Rezende, Sueli Costa, Mamão, Lúdica Música, Milton Nascimento entre outros o show foi uma celebração de alegria que trouxe numa teatro lotado um pouco das pessoas que fazem a música em Juiz de Fora. Interpretei a canção "Tempo passado", acompanhada pelo piano de Márcio Hallack, grande momento!<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhaqjJryuO-8ovxcnUfd6Zru3r_n9HF22ZBrY4j2WUXkXxQUmfO0E0cnexSedtIgH_DRumP4PFsQ0EBAi4FWNgBp8Cm2YZ9uxtgEFXi-gyr5Ii7Tn43KBSRNcJYUfhCX3dTcHGNdOfiUeGX/s1600/show+bom+pastor.JPG" imageanchor="1" style="margin-left:1em; margin-right:1em"><img border="0" height="240" width="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhaqjJryuO-8ovxcnUfd6Zru3r_n9HF22ZBrY4j2WUXkXxQUmfO0E0cnexSedtIgH_DRumP4PFsQ0EBAi4FWNgBp8Cm2YZ9uxtgEFXi-gyr5Ii7Tn43KBSRNcJYUfhCX3dTcHGNdOfiUeGX/s320/show+bom+pastor.JPG" /></a></div><br />
daniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-41359898287299760482013-01-17T16:42:00.001-08:002013-01-17T16:42:09.927-08:00<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitMRI_QjYfjA2xTgWh3I2xVumrQqGrVC2jYIXIfOLAdhWG-3rwdwWLQgnqsQ1wK8PF9683R6R-PXqPrVsW2xQbyWsvtqAEGjCK3UFUZHDjY8JvrrEl6GCLFmgavcX4pPSnTuTDRaWamaoI/s1600/avatar.jpg" imageanchor="1" style="clear:right; float:right; margin-left:1em; margin-bottom:1em"><img border="0" height="250" width="250" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitMRI_QjYfjA2xTgWh3I2xVumrQqGrVC2jYIXIfOLAdhWG-3rwdwWLQgnqsQ1wK8PF9683R6R-PXqPrVsW2xQbyWsvtqAEGjCK3UFUZHDjY8JvrrEl6GCLFmgavcX4pPSnTuTDRaWamaoI/s320/avatar.jpg" /></a></div><br />
daniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-9988470808538506182013-01-17T09:00:00.000-08:002013-01-17T09:00:11.991-08:00 Entrevista com o compositor e cantor Kadu Mauad<br />
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Eu percebi que a oportunidade era única, o Hermínio sabia que eu estava sendo oportunista, a gente não pode ser hipócrita . Eu metralhava ele de pergunta! <br />
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O Lenine foi um cara que quando saiu o “Olho de Peixe” impactou , acho que foi bom para todo mundo. Eu coloco o “Olho de Peixe” na mesma proporção que foi o João Gilberto com Chega de Saudade para o Caetano, o Edu, o Chico.<br />
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Daniela Aragão: Como começou a música em sua vida?<br />
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Kadu Mauad: A música foram os meus pais que trouxeram, principalmente o meu pai que <br />
cultiva a audição de música desde 14 anos de idade. Ele tinha uma vitrolinha que abria, tirava duas caixinhas, colocava um disquinho e ficava ouvindo na janela da casa dele com os colegas. Ele cresceu, casou e fez em sua casa um quarto de som e a gente tem até hoje um quarto de som cheio de discos. Eram os lps que eu não podia botar a mão, pois eu quebrava a agulha, a gente furava a caixa, criança né? Teve uma época em que o meu pai jogava muito football e ouvia músicas, ele sempre ouviu música, sempre comprou disco, sempre admirou música. A gente ouvia tudo, Beatles, RPM, me lembro quando estourou. Blitz, Paralamas.<br />
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Daniela Aragão: Você está com quantos anos?<br />
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Kadu Mauad: 32, sou de 21 de agosto de 1980. <br />
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Daniela Aragão: Você disse que foi o seu pai que trouxe a música para você, mas você traz na memória alguma música ouvida por ele? Pois você parece estar buscando uma memória própria, o que assimilou por conta própria, o rock por exemplo que estava tocando no momento da sua infância.<br />
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Kadu Mauad: Beatles foi um negócio muito forte, tem o CraftyWork dos alemães, que o meu irmão trouxe. São essas referências, irmão, irmã. Minha mãe trouxe Alceu Valença, João Bosco. O primeiro cara que eu vi tocando um instrumento foi o Lelé, isso me traz uma memória muito engraçada (risos). O Lelé era um sujeito gordão, sempre estava com uma camisa azul de botão aberta, tinha uma barriga enorme, aquelas barrigas de botar o prato em cima, botava violão também em cima da barriga. E o Lelé tinha uma coisa do Tim Maia, ele era branco mas tinha um negócio do Tim Maia, ele fazia um “uê uê uê” que o Tim Maia fazia “uau uau uau”(risos) e depois eu fui assimilando. Eu descia, a casa em que fui criado em São João Nepomuceno fica dentro de um quarteirão, ela não fica na beira da rua, para chegar na casa você tem que subir um beco e tal. Em cima então fica a casa do Lelé, ele já faleceu, quem mora hoje é o irmão dele, o Nequinha. Eu descia para ver o Lelé tocar violão e falar coisas, não me lembro muito o que falava pra mim, lembro que ele tocava violão, não lembro as músicas. Lembro que ele comia uns bichinhos do amendoim, uma praga de amendoim que é tipo um besourinho, bem pequenininho. Aquilo é proteína pura né? E eu ficava fissurado com aquilo, mas não tinha coragem. E como ele tinha unha grande, enchia a mão e comia. Isso era excepcional. Então o cara do instrumento é o Lelé. O Lelé da Cuca (risos). Uma outra coisa que me impulsionou fortemente para me tornar músico foram os Guns and Roses, a primeira coisa de arte que fiz foi um clip com as músicas do Guns and Roses. Eu não tocava nada, a gente tocava o que se chama “guitarra no vento”. O Felipe tocava bateria no vento e eu guitarra. Tem uma fita até hoje desses clipes. Eu acho que a minha faceta de compositor começa por aí. Outra coisa também que acho que aguçou esse meu lado de compositor se relaciona ao cinema, eu via os filmes e reproduzia os filmes de ação com os bonequinhos, eu montava cidades de isopor, aquilo ficava dias até minha mãe desmontar tudo. Eu não ia parar de brincar nunca (risos). Para mim o letrista está aí também, tem a coisa da criatividade, da montagem, tem a imitação da história. Você quer contar história, quer contar o mito. Eu tenho essa nítida impressão de que eu troquei esse brinquedo pela música. Eu sempre fui uma criança obesa, gordinha, e quando cheguei na fase da pré adolescência eu engordei muito e tive que emagrecer pois estava uma coisa insuportável. Isso tudo parece que não tem a ver, mas na verdade tudo se interliga. Quando eu começo a emagrecer também começo a tocar violão.<br />
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Daniela Aragão: Bate com o lance da auto estima né?<br />
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Kadu Mauad: Sem dúvida<br />
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Daniela Aragão: Daí bate em você possivelmente esse lance da performance, do violão estar associado ao seu visual, a maneira como você vai se mostrar ao público.<br />
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Kadu Mauad: Gravando nos clipes, me vendo nos clipes, vou emagrecendo e tal<br />
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Daniela Aragão: Mas você é um galã, está a cara do Cacaso com esse cabelo (risos)<br />
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Kadu Mauad: Eu nunca levei isso a sério, sou exibido mas nunca me coloco como um galã. Quando eu parto pra música não quero fazer mais as músicas que os outros faziam, eu quero fazer o “meu filme”, tal como quando eu era pequeno. Daí pensei, já que eu vou tocar violão, tenho que escrever letra. Então comecei meio que a aprender a tocar violão e escrever poema para ver se eu conseguia fazer letra de música. <br />
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Daniela Aragão: E o que é mais pulsante em você é a composição, a palavra? A palavra cantada?<br />
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Kadu Mauad: Acho que para mim é a palavra falada, depois eu fui ver com o Luiz Tatit. A diferença que há entre um e outro, a palavra falada pode ser jogada fora e a palavra cantada é a palavra que foi domesticada. Esse canto é uma palavra domesticada. Eu prefiro colocar como a palavra. <br />
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Daniela Aragão: Você compunha melodias? <br />
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Kadu Mauad: A melodia acaba ficando em segundo plano, entre todos aqueles textos que escrevi na adolescência um deles se tornou uma parceria com o Roger Rezende, que é o “Preto e Branco”, gravado pela Lívia Lucas. Quem primeiro fez a gravação dessa canção foi o Dudu Costa, uma gravação muito bonita que definiu a levada. <br />
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Daniela Aragão: Você enquanto letrista veio fazer parte de uma geração mais jovem e justamente com os mesmos interesses. Eu confesso até que não lidei muito com vocês, peguei a “velha guarda”, os formadores: Márcio Hallack, Kim Ribeiro, Helinho Quirino, João Medeiros e por aí vai. <br />
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Kadu Mauad: A gente flertava né? Eu me encontrei umas duas vezes com você, me lembro de uma vez quando a gente estava no Espaço Mascarenhas e acho que você falava sobre uma oficina de música que iria dar.<br />
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Daniela Aragão: Ah sim, a convite do Roger Rezende eu tinha ficado encarregada de dar uma palestra sobre a história mais recente da música popular brasileira relacionando com o contexto daqui de Juiz de Fora, que é de uma riqueza ímpar.<br />
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Kadu Mauad: Você começou a cantar Rosa do Pixinguinha. Muito bonito! E isso me faz lembrar de quando eu comecei a tocar Bossa Nova, “Coisa mais linda” do Carlos Lyra e Vinicius de Moraes<br />
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Daniela Aragão: Isso é lindo<br />
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Kadu Mauad: Daí descobri uma gravação com a Gal Costa no songbook do Almir Chediak e depois descobri uma gravação com o Caetano, no disco Qualquer coisa, se não me engano. Daí nessa época marco com o Roger um primeiro encontro para mostrarmos canções. O Roger me passou exercícios no violão (toca). A partir daí ele falou: “Cara vai estudar harmonia lá em Juiz de Fora”. Ele também é de São João Nepomuceno, mas na época já estava morando no Rio. Nós somos tricolores, somos de São João Nepomuceno e temos gênios completamente diferentes um do outro. A partir daí comecei a acompanhar o Roger toda vez que ele vinha do Rio, eu ficava quatro, cinco, seis horas vendo ele tocar, bebendo todas (risos). Isso bem na adolescência, por volta dos 15 anos. Foram uns três anos intensos. Numa dessas vindas a Juiz de Fora entrei no Scala Escola de Música, no balcão estava o César Tabet e a Ellen que toca teclado. Muito timidamente falei com o César que queria estudar música, daí ele pegou uma folha com cifras e outra com pauta, ou seja, uma partitura e mandou eu escolher: “- Você quer isso ou isso?” (risos). Eu apontei para a partitura.<br />
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Daniela: Vamos considerar que o design da partitura é muito mais bonito né? <br />
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<br />
Kadu Mauad: Então ele daquele jeito falou “Vamos marcar aula para o senhor”. Eu passei a vir todo sábado, saía sete horas da manhã lá de São João de ônibus, vinha para cá, tinha aula até meio dia, pegava outro ônibus e retornava. Fiquei de sete a nove meses fazendo isso. Um dia ele virou para mim e falou : “- O senhor gosta de música, está há sete meses vindo ter aula com esse maluco”. E o César hoje é um amor na minha vida, um querido, um cara que eu levo para a minha vida. E lá que ele soube que a eu era da terra do Emerson Nogueira, isso em 1995, o Emerson da versão acústica. “- Que agudo lindo tem o Emerson e você também é da terra de Roger Rezende. Roger é o moço da alma azul”, disse o César.<br />
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Daniela Aragão: Mas que imagem linda para o Roginho<br />
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Kadu Mauad: E isso eu nunca mais esqueci, foi com o César que eu descobri que o Roger tinha alma azul. E eu queria ser o Roger<br />
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<br />
Daniela Aragão: E embora você manifeste todo o tempo essa sua imensa admiração pelo Roger, seu estilo é diferente. Ele traz bem marcado esse legado dos grandes sambistas, o Paulinho da Viola, o Roger traz toda a elegância no canto e na postura. As harmonias do Roger são muito bem construídas, ele é um músico completo, falei isso com ele na entrevista que fizemos e após ouvir esse seu último cd que é impecável. Você só está se ligando as “pessoas boas”, gente que faz. <br />
<br />
Kadu Mauad: Lá em São João o cara que me emprestou o violão para eu ver se levava jeito foi o Paulinho Cri Cri, que nos deixou esse ano. O Paulinho é uma referência para o Emerson Nogueira, Roger Rezende, Aldo Torres, Ricardo Itaboray, enfim, para gerações lá em São João Nepomuceno. Como eu sou muito ansioso, eu lembro que eu fazia muitas perguntas a ele, tipo se todo mundo seria capaz de aprender e tal. Ele falou que uns desenvolvem mais outros menos, mas o que nunca pode é deixar de estudar. Eu não queria um violão de primeira, sim uma guitarra por causa do Guns and Roses. Depois começo a ver violão erudito com o Paulo Murilo, daí aprendi todos os prelúdios que o pessoal do violão toca.<br />
<br />
<br />
Daniela Aragão: E isso influenciou o seu amadurecimento enquanto letrista?<br />
<br />
Kadu Mauad: Eu acho que a coisa do estudo todo da música me deu base suficiente para eu tratar uma letra numa música. Hoje eu não tenho medo de música, se eu tenho que aprender uma música para a letra melhorar eu vou e pego (mostra no violão). Eu tenho um tipo de som no violão, isso tudo ajudou embora eu não tenha levado isso tanto a fundo.<br />
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<br />
Daniela Aragão: Você não quis ser um virtuoso, você é um músico que toca bem, se acompanha bem, que tem uma noção de harmonia, mas não é um virtuoso. <br />
<br />
Kadu Mauad: Com a vinda do Roger para Juiz de Fora por volta de 2001 eu sugeri que nós ensaiássemos. E num desses encontros no carnaval, a gente pra lá de Bagdá (risos) eu sugeri que fizéssemos uma marcha que até hoje não acabou, é assim: Chora chora chora de rir que faz bem/chora chora chora morena. <br />
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Daniela Aragão: Então aí deu início a parceria entre vocês?<br />
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Kadu Mauad: Eu já tinha entregado uma letra para ele na época que era o “Preto e Branco”, isso em 97. Isso do “chora de rir” já é 2001, quando eu estava começando a ir para o Rio estudar na sala Sidney Miller, na rua da Alfândega. A escola Portátil estava começando a voltar, hoje ela está na UniRio. E lá eu conheci o Hermínio Bello de Carvalho, quando ele tinha casa em Três Rios. E as coisas foram tomando um rumo que nesse aspecto eu deixei me levar mesmo. E nisso o Roger estava vindo para cá, eu indo para o Rio e ele vindo para Juiz de Fora, esses movimentos. Eu estudando, passando final de semana na casa do Hermínio e nisso eu comecei de fato a fazer música com o Roger. <br />
<br />
<br />
Daniela Aragão: E mergulhando nessa coisa, quase de uma forma “essencialista” na Música Popular Brasileira mesmo, que te trouxe a influência do Roger e os diálogos com o Hermínio. Isso tudo que vai resultar nesse seu disco inaugural e que eu não vejo muita influência do rock propriamente dito. Eu vejo uma coisa muito mais música popular brasileira na sua amplitude, do que aquela coisa do Guns and Roses.<br />
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Kadu Mauad: O que tem do rock, o que ficou do rock no Avatar é a atitude, o rock nem sempre tem distorção, ele é muito mais a maneira do como vamos fazer à vontade e a coisa acontecer, do que simplesmente um ritmo. O rock não é necessariamente um ritmo, assim como o jazz não é , o choro não é, é linguagem musical. Mas o rock é a base do Avatar, e eu escolhi o rock porque é a base da minha música. Mas quando eu começo a coisa com o Roger eu esqueço do rock. <br />
<br />
<br />
Daniela Aragão: Eu gostaria que você falasse mais um pouco sobre sua amizade com o Hermínio. Certamente ele deve ter sido fundamental no seu percurso e processo de composição. Ele descobriu Clementina! <br />
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<br />
Kadu Mauad: Quando eu tenho que falar do Hermínio, a primeira imagem que vem é a Clementina. Daí eu descobri mesmo quem era Clementina, lá em casa eu já tinha escutado uns discos, aquele disco bonito que ela está com um vestido de renda em pé. Aquele outro que tem o João da Bahiana, Pixinguinha. Com o Hermínio eu conheço realmente o que é trabalhar com música popular brasileira, o que é música brasileira, quem são essas pessoas, qual a importância delas na cultura brasileira, o que essa cultura de música definiu, o que ela mostrou do caráter brasileiro. Outro dia eu estava vendo o Bráulio Tavares falar de dois livros sobre música brasileira, na América Latina não foi a pintura, o teatro, a fotografia, a literatura que mostrou o que é aquele híbrido, aquele povo, foi a música popular. A música popular mostra a identidade, quer ver o que é o brasileiro, vá ouvir música popular, o que é o argentino, vá ouvir música popular, o que é o peruano, vá ouvir música popular, até o cubano. Não é o teatro, não é a pintura e definitivamente até hoje não é a literatura, está começando a ser. É uma coisa muito maluca. Eu percebi que a oportunidade era única, o Hermínio sabia que eu estava sendo oportunista, a gente não pode ser hipócrita . Eu metralhava ele de pergunta, eu perguntava ao ponto de um dia ele me mandar um email e falar “ Eu adoro a sua curiosidade e as suas perguntas” <br />
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Daniela Aragão: E vocês ainda estão se falando?<br />
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Kadu Mauad: Claro, eu ia semana passada lá só que me deu uma amidalite. <br />
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Daniela Aragão: Ele é uma história viva<br />
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Kadu Mauad: Sim. Quando eu fui pela primeira vez encontrar o Hermínio fiquei louco, passei a noite em claro, comprei a primeira passagem, 5 horas da manhã e cheguei lá por volta de 7, 8. Fui para a casa dele, tomei café da manhã. De lá a gente já bateu um papo, ele muito ritualístico, virou para mim e falou “Na minha casa não tem droga, a única droga aqui é vinho e música”. <br />
<br />
Daniela Aragão: Maravilha, mas ele bebe bem (risos)<br />
<br />
Kadu Mauad: Daí ele falou para eu ligar para minha mãe e falou com ela que eu estava rodeado de amigos e bem cuidado. Eu vi ali a grandeza daquela pessoa e até me acostumar a chegar lá, ele sempre muito anfitrião, sempre ciceroneando, me apresentando como parceiro dele. Chegamos a fazer uma primeira música, que coisa né? Eu nunca tinha recebido aquilo, eu estava com 21, 22 anos. <br />
<br />
Daniela Aragão: Estamos falando essencialmente do Kadu letrista, mas o que me chamou muita atenção foi sua voz. Eu não sabia que você cantava tanto. Eu te conhecia como compositor , quando peguei para ouvir o disco chapei. Você é daquela linhagem do Zé Renato, Claudio Nucci, timbre limpíssimo, o alcance dos agudos cristalinos. <br />
<br />
Kadu Mauad: É o Roger, essa galera. Eu queria ser o Roger (risos)<br />
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Daniela Aragão: É diferente<br />
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Kadu mauad: Eu acho que a diferença é o rock and roll<br />
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Daniela Aragão: Você estudou canto?<br />
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Kadu Mauad: Eu tenho noção de técnica vocal. Fiz com a Simone, que foi casada com o Ciro Tabet, fiz um pouco com a Jovelina.<br />
<br />
Daniela Aragão: Na verdade você se preparou em todos os sentidos. Pode até dizer que veio de um processo intuitivo, mas você foi se armando, depurando em várias vertentes. <br />
<br />
Kadu Mauad: Isso é antigo, estudei técnica vocal faz tempo. <br />
<br />
Daniela Aragão: O Avatar não é um disco de um compositor que está cantando, por exemplo o Paulo César Pinheiro ou Vitor Martins. Sueli Costa por exemplo é uma compositora fantástica, mas não é cantora. Você é cantor, tem um timbre bonito, dinâmica, sabe cantar. <br />
<br />
Kadu Mauad: Pois é, muda. Essa música pede isso e tal<br />
<br />
Daniela Aragão: Pois é, tem o cantor e o compositor. Eu te considero um cantor e compositor. O compositor que é essencialmente compositor somente às vezes ele vai cantar como registro mesmo. Mas de forma nenhuma ao compositor dessa categoria cabe aplicar qualquer critério de julgamento enquanto cantor. <br />
<br />
Kadu Mauad: Eu sempre gostei de cantar e desde cedo eu percebi que eu tinha que encontrar uma interpretação para cada música, uma persona. Isso no disco foi um trabalho em conjunto com o produtor. Eu vejo muito no meu canto traços do Zé Renato, mas vejo também o Djavan e o Lenine. <br />
<br />
Daniela Aragão: Acho que eu aproximei você do Zé Renato e do Claudio Nucci no sentido da semelhança de timbre, não muito de concepção. Pensei em termos de extensão de voz e tal.<br />
<br />
Kadu Mauad: No Djavan e no Lenine eu peguei pedreira (risos) pois são ambos donos de estilo. Eles têm estilos muito definidos. O Lenine foi um cara que quando saiu o “Olho de Peixe” impactou , acho que foi bom para todo mundo. Eu coloco o “Olho de Peixe” na mesma proporção que foi o João Gilberto com Chega de Saudade para o Caetano, o Edu, o Chico. O “Olho de Peixe” para mim foi uma coisa, pensei tem rock, tem swing, tem soul, mas é brasileiro. O João Bosco também é uma maravilha. <br />
<br />
Daniela Aragão : É interessante quando você cita o João Bosco, ele tem muito da Clementina. Aquele disco dela da sandália, da capa do Elifas Andreato, os pés dela na areia. O João Bosco chupou muita coisa da Clementina e isso ele mesmo confessa. <br />
<br />
Kadu Mauad: A Clementina forjou, temperou o João Bosco. Tanto que até hoje em todos os seus discos ele rende homenagem, faz uma deferência a Clementina. Nesse último ele gravou “Ingenuidade”, que é do repertório dela. Ele procura até fazer música para ela. “Na onda que balança”, que foi um disco que ele gravou fora “Mãe de quelé, mãe de Pixinguinha, dou uma palmadinha no bumbum é”. <br />
<br />
Daniela Aragão: Eu acho que no decorrer da carreira o João Bosco vai ficando cada vez mais virtuoso em termos de interpretação vocal. Os discos iniciais que marcam a parceria dele com o Aldir Blanc trazem o canto mais quadradão. Essas influências vão aparecendo mais na medida que o João vai se soltando, me parece. <br />
<br />
Kadu Mauad: Eu tenho uma influência no canto de uma cara que eu gostaria de escrever igual, que é o Aldir.<br />
<br />
Daniela Aragão: Acho que é a parceria do Aldir com o Guinga, quando ouvi o “Avatar” me veio à cabeça um dos primeiros discos que inaugura a parceria deles, um disco dos anos noventa se não me engano, chamado Simples e Absurdo. Belíssimo. A parceria do Adir com o Guinga traz um processo de composição bastante diferente, diríamos que é menos swing e mais hermetismo tanto na elaboração dos versos quanto na música. Só pegar aquela canção “Catavento e girassol”. E não me lembro de ouvir o Aldir cantando, acho que naquele disco em comemoração aos seus 50 anos ele canta uma. Então parece-me que você traz algo dessa concepção musical da parceria Guinga e Aldir, não é pouco não né?. <br />
<br />
Kadu Mauad: Então para mim os pontos fortes são Djavan, Lenine, Zé Renato e claro, o Roger. <br />
<br />
Daniela Aragão: Interessante é que o Roger traz muito a pulsação do samba e você não. <br />
<br />
Kadu Mauad: (Mostra uma caixa com a obra de Clementina) Para você ter uma idéia, quando eu estava com muito contato com o Hermínio eu estava muito imbuído da Clementina, ouvindo muito mesmo, submerso naquela coisa, entumecido da idéia da Clementina. Num domingo azul, eu estava lavando louça e ouvindo um sonzinho e começou a tocar uma música do primeiro disco do Milton. E eu ouvindo a Clementina, aquela coisa toda, de repente eu escuto a Clementina cantar uma letra em cima dessa melodia, a minha imaginação borbulhando né? De repente eu começo (cantarola) “Catavento gira pra me avisar que a chuva já vem/roupa no varal é melhor tirar que vai se molhar/o menino gira com o papagaio voando no céu/mãe tem pressa não que raio não cai no mesmo lugar/ leva o vento do pensamento os bois não sabem voltar/no curral é que se vai/pra fazer daqui eu vou/minha mãe já me avisou”. Eu fiz isso lavando louça, a coisa da intuição, a quarta dimensão que o Hermínio chama. A coisa que tá morninha, adormecida que a gente não tem consciência. Aí eu fui ver a música era “Catavento”. Clementina, Milton e eu acerto o nome da música, é claro que eu sabia o nome da música mas naquele momento foi uma letra que surgiu mesmo, tanto que eu tenho ela de memória. Daí liguei para o Hermínio, mostrei pra ele e falei aconteceu isso e isso. Ele “que bonito meu filho, que bonito”. <br />
<br />
Daniela Aragão: Um afeto paterno, bonito mesmo<br />
<br />
Kadu Mauad: É, bem paterno mesmo. Ele falou “bem você deve estar querendo mostrar isso para o Milton né?”Falei: é exatamente. Aí ele falou “eu posso escrever um bilhete pra você e você encontrar o Milton”. Aí que vem o ensinamento do Hermínio “o caminho é seu, eu não vou te ajudar nisso porque eu vou estar atrapalhando a sua vida”. Aí eu esperei o momento propício, e quando o Milton veio gravar um DVD com os meninos de Araçuaí eu bati na porta do Central e falei – olha eu preciso entregar um documento, tenho um bilhete aqui do Hermínio Bello de Carvalho e tal e fiquei lá esperando. Fui no primeiro dia e não esperava encontrar com o Milton e fui sem nada, só para contar a história para ele. E nesse primeiro dia o Milton puxou uma cadeira e falou “senta aí e conta”. No que o Milton puxou uma cadeira para eu sentar comecei a tremer (risos). Ele viu que eu estava nervoso, fiquei daquele jeito (risos), depois me mantive calmo e contei a história. Daí contei tudo, voltei no dia seguinte fiquei seis horas esperando, ouvi a gravação dos takes do DVD. Ele me disse que tinha feito uma promessa de não colocar letra naquela música “pra mim não importa, importa é você ter esse acontecimento, esse fenômeno” mnemônico, intuitivo, seja lá que nome que a gente vai dar para isso. Fico muito feliz, pois isso é uma marca do meu contato com o Hermínio, a Clementina e já saber que a Clementina canta “Circo marimbondo” no disco do Milton. O Hermínio trouxe um monte de coisas, trouxe carinho, profissionalismo, trouxe um modelo de trabalho para mim. Eu pensei, cara esse sujeito não se chama Hermínio Bello de Carvalho porque ele foi batizado com esse nome, esse cara se chama Hermínio Bello de Carvalho porque ele trabalha como um escravo mesmo, ele se dedica. Foi uma pessoa que trabalhou muito tempo acho que ligado ao porto, alguma coisa de exportação, mas chega um momento de sua vida que ele larga, aposenta não sei, e vai viver de música. Desde 16 anos de idade se metendo nisso , sendo corajoso mesmo, se metendo lá na porta da Rádio Nacional falando que era sobrinho das irmãs Batista e pega amizade com eles, por aí.<br />
<br />
Daniela Aragão: E você está cercado aqui de tantos livros. Você é um leitor ávido?<br />
<br />
Kadu Mauad: Sou um leitor ávido e voraz. Leio o tempo todo, só não leio no banho porque molha.<br />
<br />
Daniela Aragão: Tem livros de plástico, mas para crianças (risos). Leitor mais de ficção, poesia? <br />
<br />
Kadu Mauad: Eu estou me descobrindo um leitor de tudo, como eu sou um ouvidor de tudo, estou procurando ser um ledor de tudo. Tem caras que são bíblicos, então você não pode fugir do Guimarães Rosa. Quero ler um cara que todo mundo diz que leu na infância e eu não li, então estou mergulhando no Monteiro Lobato. O Drummond é um puta de um poeta, fácil, ele não é difícil. Ferreira Gullar, na crônica o Rubem Braga. Gosto muito do Camões, o Geraldinho Carneiro é um camoniano né? Tem Geraldinho aqui na estante, claro. <br />
<br />
Daniela Aragão: Ele está lançando agora um livro de sonetos shakeasperianos<br />
<br />
Kadu Mauad: Que bacana. Eu gosto dos clássicos, gosto de filosofia, tem Espinoza, gosto dos ensaios do Montaigne. Estou terminando de ler o “Invenção de Orfeu” do Jorge de Lima que é um épico moderno que passa incólume. As pessoas devem conhecer esse épico moderno que é bom pracaralho. Estou lendo Confúcio. O Jorge de Lima fez o “Circo Místico”.<br />
<br />
Daniela Aragão: Que foi dar naquele lindo musical do Edu Lobo e Chico Buarque<br />
<br />
Kadu Mauad: Ele faz um turbilhão de epopéias no Invenção de Orfeu, esse livro é dedicado ao Murilo Mendes. <br />
<br />
Daniela Aragão: E o Vinícius de Moraes?<br />
<br />
Kadu Mauad: A música me levou para a literatura, citações de escritores, saber o que os letristas escreviam, o contato com o mundo da literatura. O meu pai também sempre brincou com palavras, os trocadilhos que a gente gosta muito de fazer. <br />
<br />
Daniela Aragão: Você compõe letra de música e faz poemas também?Essa é uma longa discussão entre poesia e letra de música, o Cacaso por exemplo é um poeta que passou também a escrever letras em parceria com Nelson Angelo, Sueli Costa, Toninho Horta e por aí vai. O Tite de Lemos também que era poeta e letrista. Você tem poemas que já foram musicados? Você é também poeta? <br />
<br />
Kadu Mauad: Tem gente que me chama de poeta, isso aí é um lugar comum. Teve um momento em que a letra de música e o poema de livro eram a mesma coisa pelos aedos, os poetas gregos. Tinham até os cegos que cantavam e contavam histórias.<br />
<br />
Daniela Aragão : O princípio é a oralidade <br />
<br />
Daniela Aragão: A Ilíada, a Odisséia eram grandes poemas épicos cheios de histórias. Na verdade esses poemas são compilações de muitas histórias, fazendo um paralelo com os irmãos Grimm que pegaram várias oralidades e transliteralizaram. Hoje para mim existem claramente dois gêneros, o gênero literário canção e o gênero literário poesia. <br />
<br />
Daniela Aragão: Você diz que gosta do Geraldo Carneiro, ele é poeta e letrista. Tem composições com o Francis Hime, Egberto Gismonti.<br />
<br />
Kadu Mauad: As vezes esses gêneros se encontram, é possível as vezes ler uma letra de música que foi construída em cima de uma melodia, mas que se a gente pegar para ler sozinho as vezes tem força, é um texto. Aquilo funciona, não tem problema não ser poema. Acho que a gente não pode transformar o encontro dos gêneros num problema. Uma letra de música pode vir a ser um poema e vice versa ou algum dos dois ficar estanque no seu gênero e servir muito bem ao seu gênero. O Fiorese comentou certa vez que estava mostrando em sala de aula os cantares, tem até um livro “Fremosos Cantares”. A gente lê aquilo e não dá para entender muito bem, pois é um português arcaico pois não tinha ainda a fundação da língua portuguesa. Uma coisa meio híbrida entre português e espanhol. Eram coisas para serem cantadas, então lemos aquilo e achamos muito bobinho, mas ali já tem um gênero de canção, sem melodia não quer dizer muita coisa. Eu estou aprendendo a ser poeta de livro, a escrever poesia e já entendi melhor como é fazer letra de música e não vejo problema algum em misturar os dois. Eles são irmãos, eles já estiveram juntos. No disco do Roger “Temporã” eu fiz para ser um poema, só que quando a gente vai ler tem uma carinha de letra de música. <br />
<br />
Daniela Aragão: Eu escrevi um texto faz alguns anos chamado “palavras simples, poéticas, boas de cantar” que foi publicado no jornal de Cataguases, aliás aquela cidade ainda cultiva bem seus poetas, a Revista Verde criada pelo Rosário Fusco ainda rende alguns frutos. Dediquei até ao meu saudoso amigo João Medeiros, que foi o cara que mais me ensinou sobre música, ele sabia tudo. <br />
<br />
Kadu mauad: Conheci o João, conversávamos muito no Café Creme dos Schio. O João teve uma importância fundamental para a música popular brasileira, Juiz de Fora principalmente. <br />
<br />
Daniela Aragão: O João era a música viva e ao mesmo tempo sempre muito antenado no que estava rolando de novo. Foi ele que descobriu Sueli Costa com uma canção dela que se chamava “Balãozinho”, fizeram juntos “Por exemplo você”, que a Nara gravou. Depois “Ator de cinema”, feita também com a Sueli na casa do meu tio Luiz Affonso,o tema era o universo deles, a paixão que o meu tio cultivava pelos grandes filmes. Essa a Bethânia gravou também. Minha primeira gravação foi no disco do João em 2000 "João Medeiros poema e canção",pouco antes dele partir. Essa era uma canção em parceria com o Damásio chamada “Sol da tarde”, tinha uns scatchs lindos feito pelo Helinho Quirino. Acredita que foi a primeira faixa do disco? Muita pretensão minha (risos), eu uma menina de 24 anos, cruinha, cruinha, conhecendo estúdio, com medo dele (risos). Fora todo o conhecimento que ele tinha de Jazz também, sabia de cor solos inteiros do Miles Davis. E aquele livro que ele escreveu sobre a história musical de Juiz de Fora fica como um registro eterno. Eu falo que o João me ensinou a ouvir, passamos meses juntos ouvindo um disco da Telma Costa (irmã de Sueli Costa) que ninguém conhece, atentos a cada detalhe da inflexão da voz dela, a guitarra do Hélio Delmiro. João faz muita falta. Essa diferença entre letra e música eu gosto de exemplificar com aquela linda canção “Adeus”, quando se tira a música e fica somente com os versos do Torquato a canção perde muito, então isso é letra de música. <br />
<br />
Kadu Mauad: Pois é, ela precisa do suporte melódico para ser compreendida. No disco apenas a faixa sete que fiz como poema, como eu estava fazendo o disco percebi que dava para passar aquilo para letra, então eu comecei a escrever mais simples. Começa num texto muito denso até terminar numa coisa muito objetiva. Vai indo num hermetismo até ir se despindo, como num ponto “a dor na cama do quarto é prazer” é muito simples, “a dor na chama do amor é paixão/ se dói o amor não dá pra esconder/ daí é saudade não tem jeito não”, que resvala na poesia popular, na poesia folclórica, não gosto desse termo, na poesia de cordel. Se a gente pegar esses versos e quebrar no meio vira uma redondilha menor, de cinco sílabas. A gente pode chamar aquilo de um cordel de cinco sílabas, vira uma coisa popular. Eu fiz um dodecassílabo mas não é clássico. Finalmente achei a música do Chico Buarque que eu queria exemplificar “Viver do amor”, que é meio Vinícius de Moraes, o Chico mesmo fala “Eu escrevo meio que com o Vinicius no meu ombro”. <br />
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<br />
Daniela Aragão: Um receituário, “Para viver um grande amor”<br />
<br />
Kadu Mauad: “Pra se viver do amor há que se esquecer o amor/ há que amar sem amar/ E sem prazer/E com despertador como um funcionário”. E tem Hermínio nisso aqui, e eu soube pelo Hermínio que por si só acho que soube pelo Paulo César Pinheiro, que ele Hermínio é uma influência para o Chico. Olha que loucura. “Há que penar no amor/ pra se ganhar no amor há que apanhar e sangrar e suar como trabalhador” <br />
<br />
Daniela Aragão: Já compôs para cantora?<br />
<br />
Kadu Mauad: Estou compondo agora para a Carol Serdeira, ela me pediu. Eu falo que sou parceiro da Carol de empreendimento, somos empresários da canção. <br />
<br />
Daniela Aragão: Se eu fosse cantar uma sua, escolheria “falsa idéia”, uma valsa linda. <br />
<br />
Kadu Mauad: Falsa idéia foi a primeira parceria com o Lucas Soares. Ele fez a valsa, entregou para mim no outro dia e no final desse mesmo dia eu entreguei a letra. A vontade de fazer a parceria (canta).<br />
<br />
Daniela Aragão: Adoro o último verso que diz assim “Fora da ribalta cai a máscara da atriz”, que me remete a Beatriz do Chico Buarque<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgagS90kSO4xyBE5JtepyyxQ744J1VrRodgUItV4A9G8YNwm_zS-Z6KMmSPeOyhw8sk9uKAkvh6qnKI_kKnR0b90j4WNfYb0eM4A4QoC_kZ1Fh2_wX7EBG21PX2IoW-MdSbZZzzaA4KAoNX/s1600/kadu+gato" imageanchor="1" style="margin-left:1em; margin-right:1em"><img border="0" height="246" width="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgagS90kSO4xyBE5JtepyyxQ744J1VrRodgUItV4A9G8YNwm_zS-Z6KMmSPeOyhw8sk9uKAkvh6qnKI_kKnR0b90j4WNfYb0eM4A4QoC_kZ1Fh2_wX7EBG21PX2IoW-MdSbZZzzaA4KAoNX/s320/kadu+gato" /></a></div><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3PuX2AFSQRlXWFL1iP08k5datmteLx2D1RYx3O5Yu3l5qW2rsYZge6bgDJByNxdHyZ4md5PdsyRR5EKIx4F7jlLIAFqIHORhBiL2NCDBCYUWqNhvnWnLsJp0ouuHsL3dXEp2YMfeB1HyU/s1600/dani+ja.jpg" imageanchor="1" style="clear:right; float:right; margin-left:1em; margin-bottom:1em"><img border="0" height="180" width="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3PuX2AFSQRlXWFL1iP08k5datmteLx2D1RYx3O5Yu3l5qW2rsYZge6bgDJByNxdHyZ4md5PdsyRR5EKIx4F7jlLIAFqIHORhBiL2NCDBCYUWqNhvnWnLsJp0ouuHsL3dXEp2YMfeB1HyU/s320/dani+ja.jpg" /></a></div><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiX14M8lWo4Ccx96pWzQmIEOwDYe4NvxCONbOO_2cks9E3N4vPocjCEb5Ld6JmmPbH4MMIhr33Ac1rZkr9x-J5FyMLJ3pozEtwH1kbFoHyC0k2Ozwyi6XjSu8Kiw3lyY3wxutaMtn-nGHBm/s1600/DANI+LINDA.jpg" imageanchor="1" style="clear:right; float:right; margin-left:1em; margin-bottom:1em"><img border="0" height="200" width="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiX14M8lWo4Ccx96pWzQmIEOwDYe4NvxCONbOO_2cks9E3N4vPocjCEb5Ld6JmmPbH4MMIhr33Ac1rZkr9x-J5FyMLJ3pozEtwH1kbFoHyC0k2Ozwyi6XjSu8Kiw3lyY3wxutaMtn-nGHBm/s320/DANI+LINDA.jpg" /></a></div><br />
Kadu Mauad: Tem isso tudo, a gente faz as coisas sem racionalizar na hora qual a influência. Depois eu vi que tinha a Beatriz do Chico aí. Tem as metáforas de passo, pé e caminhada do Chico. Tantos passos na areia que eu perdi meus pés, aquela canção dele com o Ivan Lins.<br />
<br />
Daniela Aragão: Ah Renata Maria “ela era ela era ela no centro da tela daquela manhã tudo que não era ela se desvaneceu ”...Linda essa canção,a Leila Pinheiro fez um registro bonito também.<br />
<br />
Kadu Mauad: O Chico usa no Budapeste a coisa do relógio e do passo, nisso a gente acaba também desenvolvendo. Quando você quer fazer uma letra bem feita acaba se mirando. <br />
<br />
<br />
Daniela Aragão: Tem uma espontaneidade na sua canção, um fluir. A sensibilidade que se capta no cosmos mesmo, meio inexplicável. A Sueli Costa já comentou sobre isso comigo. Bate e a gente nem sabe de onde vem.<br />
<br />
Kadu Mauad: É o porque, pra quem e de que que a gente não sabe.<br />
<br />
Daniela Aragão: Maravilha kadu. Foi um prazer imenso e uma honra conversar com você. Espero que possamos ainda fazer algo juntos e que você me mostre umas músicas para eu cantar.<br />
<br />
Kadu Mauad: Com certeza Daniela, uma honra poder trabalhar com uma artista como você. Tenho guardado seu belo disco sobre o Cacaso, os arranjos, a voz, tudo muito bonito. Vamos abrir uma parceria então.<br />
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daniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-67384871707541155802013-01-14T14:28:00.001-08:002013-01-14T14:28:21.648-08:00<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVN0UwBDxuSPuX8xfJU2jCuuzMrW8RozlfHB5OcZwwON-DUaBNG7pSwn9BhTzzdHHuYITZpVbcdo94-rCU7HFUeW9wA1QF6BADscONoa6x49-X46VVjH0xgwt1QxTbxF0VVNkzk-Lks0o2/s1600/163316_4277290295193_1337602809_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left:1em; margin-right:1em"><img border="0" height="180" width="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVN0UwBDxuSPuX8xfJU2jCuuzMrW8RozlfHB5OcZwwON-DUaBNG7pSwn9BhTzzdHHuYITZpVbcdo94-rCU7HFUeW9wA1QF6BADscONoa6x49-X46VVjH0xgwt1QxTbxF0VVNkzk-Lks0o2/s320/163316_4277290295193_1337602809_n.jpg" /></a></div><br />
daniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-84828886335541582062012-12-08T02:50:00.000-08:002012-12-08T02:50:27.111-08:00Campo de floresO tempo vem se mostrando como matéria rica de memórias e histórias nos trabalhos de grandes músicos, sobretudo os que neste 2012 alcançam a casa dos setenta. Caetano Veloso, Milton Nascimento, Gilberto Gil, Paulinho da Viola e Jorge Benjor brindam com o grande público mais de meio século de existência, se vivo estivesse o também setentão de peso Tim Maia traria com sua voz poderosamente grave um vigor ainda mais festivo e repleto de rebelde energia. “O melhor lugar do mundo é aqui e agora” já preconizava Gilberto Gil nos tempos joviais de “Refazenda” e Paulinho da Viola se apropria da reflexão do compositor baiano cantando os versos de Wilson Batista “Eu sou assim quem quiser gostar de mim eu sou assim/ Meu mundo é hoje não existe amanhã pra mim/Eu sou assim/Assim morrerei um dia/Não levarei arrependimentos/Nem o peso da hipocrisia”. As agruras e deslumbramentos relativos ao transcorrer do tempo inundam o imaginário lírico-sonoro de Caetano Veloso muito antes de seu desvelar septuagenário : “De modo que o meu espírito/Ganhe um brilho definido/Tempo tempo tempo tempo/ E eu espalhe benefícios/Tempo tempo tempo tempo”. Milton Nascimento com sua grandeza e serenidade canta como se fosse dono dos céus: “Passa o tempo, passa a estrada/Ou será que nada passa?/Nada contra além da graça do amor/O Amor que é raio e centro/Eternidade e momento/Nosso solidário redentor/Único Senhor do Tempo/Amor”.<br />
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Introduzo essas minhas digressões musicais com um extenso aplauso aos septuagenários, mas trazendo a cena o ainda sexagenário Chico Buarque de Hollanda que volta ao disco e aos palcos evidenciando um belíssimo trabalho que também deixa entrever o tempo como matéria de lírico desnudamento. Após tantos discos com títulos memoráveis como Almanaque, Ópera do Malandro, Para todos, Cambaio, As cidades e Carioca o compositor retoma sua criação musical num álbum de dez canções que traz estampado na capa com sua foto em preto e branco o simples nome Chico. “Chico” é uma ode ao amor em tempos de madureza, que despoja em palavras e sons a beleza do encantamento amoroso em tempos de depuração, tal qual elucidou Drummond em seu denso e desnudo “Campo de flores”: “Hoje tenho um amor e me faço espaçoso/para arrecadar as alfaias de muitos/amantes desgovernados, no mundo, ou triunfantes”.<br />
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“Chico” é uma obra como as demais do artista, plena de sutilezas, delicadezas e reentrâncias que não se captam numa única audição. Os versos de “Diário”, faixa que compõe a abertura do cd exibem uma espécie de auto retrato do compositor, que descreve a si próprio inserido na vida presente e com os homens presentes:“ Hoje topei com alguns conhecidos meus/Me dão bom-dia, cheios de carinho/Dizem para eu ter muita luz, ficar com Deus/Eles têm pena de eu viver sozinho”. Mas essa solidão outrora vivenciada com resignada madureza se transforma em emoção de pura redescoberta incitada por um novo amor: “Hoje afinal conheci o amor/E era o amor uma obscura trama/Não bato nela nem com uma flor/Mas se ela chora, desejo me inflama”. Tal qual Picasso e sua Jaqueline, Miller e sua Anais Nin, Oswald e sua Pagu, o compositor se esbalda de encantamento por sua jovem musa Thais Gullin que submerge e irradia efluxos erótico-epifânicos em seu coração de poeta forte-frágil: “O nosso amor/a nossa íntima canção/Com nosso segredos, os mais picantes/Nos rompantes de um tenor”.<br />
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No transcorrer de cada faixa Chico vai desvelando um amor que pulsa além do reino imaginário-sublimado dos sons e palavras. Vinicianamente carnal e lírico o criador despeja seu eros afoito e simultâneamente intenso e denso ao proclamar um amor que é chama, desejosamente infinita na sequência dos agoras: “Meu tempo é curto, o tempo dela sobra/Meu cabelo é cinza, o dela é cor de abóbora/Temo que não dure muito a nossa novela, mas/Eu sou tão feliz com ela”. “Essa pequena” é um canto de pura sedução e singeleza do homem maturado de todo o sentimento “Pretendo descobrir/No último momento/Um tempo que refaz o que desfez/Que recolhe todo sentimento/E bota no corpo uma outra vez” . “Chico” é um disco que traz a tona o renascer de um jovem-senhor-menino que se despoja de todas as armaduras e se permite viver no seu talvez mais pleno gozo de entrega. <br />
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O tempo e suas curvas surpreendentes é substrato para a elaboração de versos que camuflam uma suavidade angustiada, sublime instante de epifania amorosa e sonora que se dá na mais bela canção do álbum que celebra a chegada do amor em tempos de madureza comungado com a alegria rítmica e tão brasileira do baião: “Não sei para que/Outra história de amor a essa hora/Porém você/Diz que está tipo a fim/De se jogar de cara num romance assim/Tipo para a vida inteira/E agora, eu/Não sei agora/Por quê, não sei/Por que somente você/Não sei por que/Somente agora você vem/Você vem para enfeitar minha vida/Diz que será/Tipo festa sem fim”. O arranjo construído pelo violonista Luiz Cláudio Ramos é primoroso quando explode cheio de ritmos genuinamente brasileiros entoados pelo coro composto por vozes femininas que traduzem um instante de pura elevação. Em minhas incontáveis e obsessivas audições desta música chamava-me sempre atenção a intencional e genial saída sonoro-poética de Chico, que brinca com o titubear da entrega amorosa transfigurada em criação musical na maneira como pronúncia os versos iniciais de “Tipo um baião”, tal qual uma sutil remissão aos ecos do gago apaixonado Noel. <br />
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O tão belo choro- canção “Se eu soubesse” alude em sua leveza descompromissada às canções francesas em que o compositor capta instantes de singelo lirismo. Paris emoldura a atmosfera cinematográfica que reveste ocenário do dueto apaixonado entre o criador e sua musa. Chico se deixa inflamar numa chama de satisfação infinita : “sinto que ainda vou penar com essa pequena, mas o blues já valeu a pena”. Saravá!<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiy3w38XQ5-rF1YSE-UstNFoI-m6lm_sv37jzULx5mIhJftsU4GulWX_Mg8REDzTJpYz_5M-7rINgGMZdO9L2PktmgLoXm1tlS_axNES6PPfPzf5bP0xmhZr5UbQKrsvAChdfTZ3iVE1J0W/s1600/Chico_capa2011.jpg" imageanchor="1" style="margin-left:1em; margin-right:1em"><img border="0" height="284" width="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiy3w38XQ5-rF1YSE-UstNFoI-m6lm_sv37jzULx5mIhJftsU4GulWX_Mg8REDzTJpYz_5M-7rINgGMZdO9L2PktmgLoXm1tlS_axNES6PPfPzf5bP0xmhZr5UbQKrsvAChdfTZ3iVE1J0W/s320/Chico_capa2011.jpg" /></a></div><br />
daniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-92231483412534922292012-09-26T15:10:00.000-07:002012-09-26T15:10:55.581-07:00Angela Rô Rô Feliz da Vida<br />
Angela Rô Rô está feliz da vida, prestes a lançar seu novo DVD "Feliz da Vida" no dia 15 de Outubro no Teatro Net Rio, ela fala um pouco sobre sua carreira, predileções musicais e projetos futuros. Angela vive um momento de plenitude existencial e artística evidentes na satisfação que expõe em cantar, compor e abrir o palco para a entrada de novos amigos como Diogo Nogueira e Jorge Vercillo. <br />
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Daniela Aragão: Angela é uma imensa honra e satisfação conversar com você. Acompanho seu trabalho desde a adolescência e te assisti ao vivo pela primeira vez no Teatro Solar em Juiz de Fora, nos idos de 1993. Fiquei encantada por sua intensa musicalidade e talento além de sua postura marcante que revela inteligência, ousadia e sobretudo muita personalidade. Gostaria de começar nossa conversa com uma pergunta que costumo fazer para todos os entrevistados. Como começou a música em sua vida?<br />
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Angela Rô Rô: Eu tenho a música como companhia na vida desde a infância.Com 5 anos iniciei estudos com instrumentos rítmicos e logo depois acordeon ate 8 anos, quando ganhei meu piano do patrão do meu pai.Mas o dom, o talento e voz herdei de minha mãe Conceicao!Ambos me incentivaram muito!<br />
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Daniela Aragão: Seu primeiro disco lançado em 79 revela uma artista completa que compõe, toca e canta. Naquele momento essa tríade se harmonizava bem em sua cabeça ou você acha que a cantora por exemplo levava mais destaque?<br />
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Angela Rô Rô: Em 1979 quando gravei meu primeiro disco eu já era figura cult do meio artístico.E tinha como estilo a forma prática de cantar pela noite me acompanhando ao piano com meu próprio repertório.Era visceral!Durante algum tempo foi minha solitária arte nos palcos.Mas Adoro Um Bom Músico tocando comigo!!<br />
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Daniela Aragão: Você possui um timbre belíssimo e uma marca única, inconfundível. Suas interpretações levam a sua assinatura, tanto que fica até difícil assimilar "Amor meu grande amor" em outra voz, por exemplo. Em alguma ocasião da sua vida você sentiu vontade ou necessidade de recorrer a algum preparador vocal para poder explorar algumas nuances do seu canto?<br />
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Angela Rô Rô: Não quero ser arrogante mas nunca gostei de fazer aulas de canto!apesar de ter assistido alguns meses aulas de música quando morava em Londres.E quando criança e mocinha aprendia e praticava solfejos e escalas junto as aulas de piano.<br />
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Daniela Aragão: O Brasil é um país de muitas cantoras, mas poucas são aquelas que têm domínio de algum instrumento. Elis Regina por exemplo era uma cantora que "apenas cantava", mas como cantava, tinha feeling de músico, timing perfeito como revelou Edu Lobo. Você, Rosa Passos, Joyce e Cida Moreira são cantoras que se acompanham, certamente isso é um diferencial. O piano é fundamental para você Angela?<br />
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Angela Rô Rô: _Gratíssima!Primeiro você elogia minha voz e agora me compara a Joyce..RosaPassos..Cida Moreira...Mas sim...e muito bom ser independente como uma Leila Pinheiro..Wanda Sá...Adriana Calcanhotto...Marina...Maria Gadú...quando então o artista compõe o que canta eh tudo!!<br />
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Daniela Aragão: Pois é, falei apenas as três, mas você citou excelentes cantoras que estão aí hoje e sempre se renovam como Wanda Sá e Adriana Calcanhotto. Citei a Joyce e Rosa Passos pela questão do desempenho como instrumentistas também, pois acho bonito você tocar piano, acompanhar suas próprias canções. Ao longo de sua carreira você compôs também em parceria com vários artistas como Ana Terra, Cazuza, Sergio Bandeira e Antonio Adolfo. Você faria um disco inteiro elegendo algum de seus parceiros fiéis? Ou há algum sonhado?<br />
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Angela Rô Rô: Sou muito sortuda com meus parceiros!São todos ótimos!Agora estou com um repertório de inéditas com Jorge Vercillo, Sandra de Sá, Moska, Ana Carolina, Antônio Adolfo. Meus maestrinho Ricardo MacCord... músicas que fazem parte do meu dvd que será gravado dia 15 de Outubro no Teatro NetRio. <br />
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Daniela Aragão: Nos anos de 2004 e 2005 você esteve no ar no Canal Brasil com o programa Escândalo em que entrevistava uma série de músicos. Como foi a experiência?<br />
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Angela Rô Rô: Foi genial fazer 53 programas num canal de tv maravilhoso como o Canal Brasil.Descobri o quanto meus colegas são amigos queridos e despojados!Foi um grande aprendizado. É uma delícia encontrar, conversar, cantar e tocar com convidados <br />
maravilhosos e sensacionais!<br />
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Daniela Aragão: Fale um pouco sobre o projeto Loucos por música.<br />
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Angela Rô Rô: "Loucos por Musica" é um Projeto da Dupla Produtora (escritório do qual sou exclusiva.) Criado por Lana Braga, que durante anos serviu ao público Com encontros musicais regados a Arte Plástica feita durante os shows que uniram artistas Como Bethânia, Ana Carolina, Paralamas do Sucesso, Erasmo Carlos, Elba Ramalho e Ivete Sangalo. E cuja renda foi entregue integralmente a Instituições de apoio ao usuário de saúde mental, seguindo a luta da Dra Nise da Silveira. Arte Cura! Loucos por Música está agora precisando de patrocínio para continuar seu caminho cultural de utilidade humanitária! Vamos torcer!<br />
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Daniela Aragão: Apoio integralmente o movimento e certamente a arte cura mesmo, Nise da Silveira abriu um caminho nas artes plásticas que podemos e devemos expandir para outras modalidades artísticas como a música que é um excelente meio de cura. Viva Angela!<br />
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Daniela Aragão: Adoro suas interpretações de Cole Porter e Jacques Brel. Já pensou em fazer um disco exclusivamente com composições deles ou alguns grandes standards? Frank Sinatra por exemplo?<br />
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Angela Rô Rô: Penso um dia gravar Samba e Jazz que seria mistura de grandes sambas com o melhor do Jazz das décadas de 40 50 e 60.Ou um cd só com Jazz com repertório doFran Sinatra..Billi eHoliday..Sarah Vaughan..por ai...!<br />
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Daniela Aragão: Você é luxo só, como diz a canção Angela. Fico só imaginando as maravilhas que poderão vir daí. E Angela Rô Rô continua intensa, densa, criativa e irônica? Me toca aquele belo texto seu que acho bem seu retrato " Mais, foi a primeira palavra que eu me repeti intensamente em minha infância: 'mais e, mamãe, mais e...Eu quero é mais ser imortal!! Quero ser o meu futuro ancestral. Quero mais pessoa, mais maria, mais poesia...". ... Toda a luz do mundo pra você. Sucesso!<br />
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Angela Rô Rô: Que bom que continuo sempre a mesma Essência pois gosto muito de ser quem eu sou!Mas grandes e radicais mudancas Como a derrota de vícios e a vitória da minha saúde desde 1999 fizeram minha vida melhorar e com isso minha arte corpo e alma lucraram!SouFeliz!Feliz da Vida!S<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgf_yHBfTyDykIoVHyBn9n9Z0nZy_ku2PUjzdQ4SX1hcrcExP-5BQ6l0FJR0xPXT8jZAdenjBfhFhMlzdOjYdqTOlDA-k5-v8oHO9UC_Hd6nZmGTjMsnKHU55wCdUfU8iIXeFtlOQePvjQe/s1600/angela+ok.jpg" imageanchor="1" style="margin-left:1em; margin-right:1em"><img border="0" height="244" width="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgf_yHBfTyDykIoVHyBn9n9Z0nZy_ku2PUjzdQ4SX1hcrcExP-5BQ6l0FJR0xPXT8jZAdenjBfhFhMlzdOjYdqTOlDA-k5-v8oHO9UC_Hd6nZmGTjMsnKHU55wCdUfU8iIXeFtlOQePvjQe/s320/angela+ok.jpg" /></a></div><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzW-jWqbkdWGXidff6xKA_z-TcAMgimYwDjJTfpHBqPAs1xuCxOeP96YBlSxoIu_YNOrbsdTXbbzyrKxWfEphzyvymi7axp9rKLc9GNzBuSBEAlyND8ox-9UN5O9tEz-3ahMWXasTLoQM8/s1600/foto_rival.gif" imageanchor="1" style="clear:left; float:left;margin-right:1em; margin-bottom:1em"><img border="0" height="259" width="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzW-jWqbkdWGXidff6xKA_z-TcAMgimYwDjJTfpHBqPAs1xuCxOeP96YBlSxoIu_YNOrbsdTXbbzyrKxWfEphzyvymi7axp9rKLc9GNzBuSBEAlyND8ox-9UN5O9tEz-3ahMWXasTLoQM8/s320/foto_rival.gif" /></a></div><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtdEDvXckVhdZ0Ya1YMzNyGVBZJf9EVSsLiWwTDVRXeUP1q5aa_z4VqyHSj7okFtwHxvHOLCTO5ugQCd-FrEgSVoi6QvHImYaSef-TqGqetGvLfqabr8_hyphenhyphen3iXalhD1W5oZt6O2iz-mXiw/s1600/Angela-Ro-Ro-1979.jpg" imageanchor="1" style="clear:left; float:left;margin-right:1em; margin-bottom:1em"><img border="0" height="320" width="243" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtdEDvXckVhdZ0Ya1YMzNyGVBZJf9EVSsLiWwTDVRXeUP1q5aa_z4VqyHSj7okFtwHxvHOLCTO5ugQCd-FrEgSVoi6QvHImYaSef-TqGqetGvLfqabr8_hyphenhyphen3iXalhD1W5oZt6O2iz-mXiw/s320/Angela-Ro-Ro-1979.jpg" /></a></div><br />
ejam felizes!AngelaRoRo<br />
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daniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-83083262370020507072012-03-25T17:38:00.004-07:002012-03-25T18:01:13.418-07:00Bracher<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXq7e4O5aOhTAy3iwJ_7eV6A7Yf9-z_fjPUemvNJ_TDvATpiXB_PAos9dSYb9LKnGug6jUiFfsO59CKEdgoJvvv_c8EVb16kPtCJkWWRCXXdnnetWwvFdBwkrnSsTjPSkT35nVYLPB7qff/s1600/1299194685_carlos_bracher_foto_marcio_brigatto.jpg"><img style="float:left; margin:0 10px 10px 0;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 214px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXq7e4O5aOhTAy3iwJ_7eV6A7Yf9-z_fjPUemvNJ_TDvATpiXB_PAos9dSYb9LKnGug6jUiFfsO59CKEdgoJvvv_c8EVb16kPtCJkWWRCXXdnnetWwvFdBwkrnSsTjPSkT35nVYLPB7qff/s320/1299194685_carlos_bracher_foto_marcio_brigatto.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5724001705740968706" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDSYUH5ak5OLtn4ua8s-xDPpnb6Fi3kyD9eZyOlmXMMPZtNthes4y5Up5_LdplXi67ChQ5xWKMLcub2jOu3q9pIF-OQtVMeNRlUz43ExWrgllJKpzet8WddjutkxUqtxMBDKpz9VMIev-D/s1600/bracher.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 233px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDSYUH5ak5OLtn4ua8s-xDPpnb6Fi3kyD9eZyOlmXMMPZtNthes4y5Up5_LdplXi67ChQ5xWKMLcub2jOu3q9pIF-OQtVMeNRlUz43ExWrgllJKpzet8WddjutkxUqtxMBDKpz9VMIev-D/s320/bracher.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5724000552396524658" /></a><br />Faz um bom tempo que não escrevo uma crônica, hoje recordo-me com satisfação do período em que mantive assiduamente uma coluna no jornal de Cataguases. De quinze em quinze dias estava lá ao lado de outros colunistas também assíduos como os escritores Ronaldo Werneck e Francisco Marcelo Cabral. Cataguases é a “Paris da Zona da Mata” na visão lírica-utópica de Werneck, mas é fato que certo glamour ainda invade o imaginário de alguns habitantes que por ali se reúnem num pequeno calçadão evocando um tempo-memória não vividos pelas imagens de Humberto Mauro e a criação densa e simultaneamente iconoclasta de Rosário Fusco. <br /><br />Um ano e meio caminhando entre igrejas, ladeiras, museus e casas e mais casas de Ouro Preto, me invade uma sensação semelhante a que tive anos atrás mirando um jardim composto por Burle Marx, no Hotel Cataguases. Essa sensação é difícil de traduzir em palavras e também não encontrei uma canção que desse conta de me traduzir em verso e som. É uma espécie de melancolia aliada a uma solidão contemplativa que me faz alegre e triste. “Estou aqui de passagem, esse mundo não é meu, esse mundo não é seu”, Marisa Monte sopra nos meus ouvidos esse verso com sua voz de sereia e vou juntando as imagens desses passageiros que encontro a todo momento na Rua Direita, ou seria esquerda? O bar Barroco, ou melhor: Barro Oco, na insistente versão de meu amigo Serginho, é uma mistura de Lapa com Baixo Leblon, botequim pé sujo e mil outras associações que sempre lhe cabem bem. Cabeludos, carecas, pretos, brancos, hippies, estudantes, turistas brasileiros, turistas franceses, turistas italianos, turistas bolivianos,turistas argentinos, professores, ricos, pobres, intelectuais, pseudo-intelectuais, bem vestidos, mal vestidos, musicais, desafinados, filósofos, caras de pau, saudosistas, artistas, sonhadores, gente e mais gente vejo por ali quando às vezes entro para comprar uma água gasosa ou para saborear a tão famosa coxinha. Verdade que já me sentei ali algumas vezes, a primeira foi com papai na nossa primeira visita a Vila Rica há cerca de vinte e três anos, em que barroqueamos até o dia clarear. Coca Cola, cerveja, tira gosto, violão e uma gente muito doida que nunca me fez apagar aquela noite única.<br /><br />Ganhei do pintor, meu mais novo amigo de infância e conterrâneo Carlos Bracher, seu tão bonito “Ouro Preto. Olhar Poético”: “Daniela amada dos tempos e memórias impregnadas, dos seus e da própria vida, que virá, tanto quanto da Havida, daquela que lá ficou nos registros de mim, Juiz de Fora. Todo afeto. Carlos Bracher 2/12/2011”. No claro escuro daquele corredor da estação ferroviária, espaço em que acontecia a vernissage, li e reli, li e reli a dedicatória de Bracher que muito talvez dissesse do meu estar aqui, Bracher que foi um amigo irmão de meu saudoso e querido tio Luiz Affonso, selou naquele instante nossa mais “nova velha amizade”. <br /><br />Ouro Preto desponta nas páginas deste livro em que Bracher percorre Vila Rica com cores e palavras, objetos como uma cadeira de braço do século XVIII e uma cama que data da mesma época, transformam-se diante de seu olhar pictórico. Salto duas páginas e vejo a foto envelhecida de Dona Olímpia tirada em 1962, e me remeto a Milton Nascimento e Toninho Horta no antológico “Terra dos pássaros”, nesse instante Minas arde nos meus olhos e ouvidos: “É ficou assim, caiu no ar/ É passou assim, não quer passar/ Não para de doer/ E não vai parar mais/Nem de vez em quando vai sarar/ Me xinga me deixa me cega/ Mas vê se não esquece de voltar”. Praça Tiradentes acinzentada, Casa de Gonzaga em fluxos rosados, igreja de São Francisco de Assis serena e tensa em sua luminosidade, Casa de Claúdio Manuel da Costa expandindo-se sobre um semi teto rosa e cinza, o círculo sóbrio que recria labirinticamente- uterinamente a Mina do Chico Rei, a última morada de Guignard resplandece plena de sensibilidade e delicadeza aos olhos de um pintor que celebra um igual: “O bairro de Antônio Dias era uma de suas temáticas preferidas. Adorava crianças e, quando instalava seu cavalete nas redondezas de Antônio Dias ou quaisquer outros lugares, seus bolsos estavam sempre cheios de balas para presenteá-las à meninada. Sentava-se nos bancos da ponte de Marília, observando, desenhando, fruindo a paisagem e as pessoas. Era um homem de modos simples e a autenticidade era sua marca vulnerável”. <br /><br />Parece-me que Bracher re-constrói Ouro Preto, um pouco mais ensolarada? Nos cruzamos em poucas ocasiões, embora ele entusiasticamente sempre fale da nossa futura longa conversa- entrevista que acontecerá um dia. Topei pela última vez com ele entre as estantes de um supermercado, afobado procurava estopas para limpar os dedos sujos de tinta. Um momento descontraído e absolutamente cotidiano. A vida prática naquele instante suplantava o lirismo. Rumo a uma cidade o qual não me recordo o nome, Bracher pintaria uma grande tela, trabalho que ele se preparava para fazer sob encomenda, feliz da vida e com uma empolgação de menino. Antes de se despedir pediu-me meu endereço para o envio de “uma coisa”. Essa coisa chegou num envelope branco médio, é um vídeo seu acrescido de um texto sobre a fábrica “Louçarte”, existente em Juiz de Fora. Delicadezas que tanto me movem e comovem.daniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-51588552355781159942012-03-01T07:11:00.003-08:002012-03-01T07:52:56.568-08:00Entrevista com o pianista André Mehmari<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVJdlVBfly-rMWnEZ9L2Kc2n7dWvNZr3oy1Cn_F9kRwiAWq-dDKMHCJjaeYA7f-9JBfdgDGC2Qtisxfz5Tsz3MfOHEKnKusjLe9p_WnoUNY-y6wMJSWx2P5iqarPsGcA6rNSFZig4uo4DT/s1600/andre+e+na.jpg"><img style="float:left; margin:0 10px 10px 0;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 257px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVJdlVBfly-rMWnEZ9L2Kc2n7dWvNZr3oy1Cn_F9kRwiAWq-dDKMHCJjaeYA7f-9JBfdgDGC2Qtisxfz5Tsz3MfOHEKnKusjLe9p_WnoUNY-y6wMJSWx2P5iqarPsGcA6rNSFZig4uo4DT/s320/andre+e+na.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5714957221634171122" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj51MF9VKRA-8StlR4is07VpfV-OGH4J7hXnLuWIwnd4cJsiOKYthMwx5F1V_kMYusgfPi4RgaXGKKgHtgN3MU9vIhhEHJ-KYQdL1rsCkNCpxmPikqzuWopO8GbYYA3vNiOFQHfEiFRphmJ/s1600/mehmari.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 214px; height: 320px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj51MF9VKRA-8StlR4is07VpfV-OGH4J7hXnLuWIwnd4cJsiOKYthMwx5F1V_kMYusgfPi4RgaXGKKgHtgN3MU9vIhhEHJ-KYQdL1rsCkNCpxmPikqzuWopO8GbYYA3vNiOFQHfEiFRphmJ/s320/mehmari.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5714956730215785954" /></a><br />Daniela Aragão: Oi André, é um prazer e uma honra conversar com você que é o terceiro pianista a ser entrevistado. Márcio Hallack e Cristovão Bastos já passaram por aqui e falaram sobre suas músicas, projetos e apreciações. Recordo-me de que nos conhecemos na ocasião da homenagem ao Cacaso realizada pela Rosa Emília no CCBB do Rio, você participou do espetáculo acompanhando Paula Santoro, Claudio Nucci, Rosa Emília, Sergio Santos entre outros. Gosto imensamente da sua maneira de tocar que parece aliar o popular e o erudito, enfim, como começou a música wm sua vida?<br /><br />André Mehmari:Minha vida começou no banquinho do piano, literalmente. Minha mãe iniciou o trabalho de parto enquanto tocava algo no piano Bentley que meu pai havia presenteado a ela quando soube da gravidez. Podia ser Chopin, Nazareth ou Jobim mas ela não se lembra. Não venho de família de músicos, mas ela garantiu um ambiente musical rico e variado em casa, tocando piano, violão, acordeom (seu primeiro instrumento) e cantando. <br /><br />Daniela Aragão: Você parece-me um pianista de formação clássica que no percurso foi incorporando outras vertentes como o jazz. Como se deu sua formação?<br /><br /><br />André Mehmari:Na verdade deu-se algo muito próximo do inverso disso que você descreve. Minha formação foi bastante irregular e singular. Comecei por um curso de órgão eletrônico, febre dos anos 80 e já saí tocando em bailes aos 9, 10 anos de idade... na adolescência mergulhei nos clássicos e me enamorei do jazz. O ímpeto de improvisador sempre existiu em mim. Desde a infância, assimilei todo tipo de música ao meu redor, sem rótulos nem pré julgamentos. Isso se reflete na música que faço hoje.<br /><br /><br /> Daniela Aragão: Você também compõe trilhas para cinema e peças eruditas, como foi a experiência de compor e gravar a música do ballet “Sete” para a Companhia Paulista de dança?<br /><br /><br />André Mehmari: Compus já quatro balés: Sete, Bach, Abacada e Ballo. Este ano escreverei mais um. É algo muito rico para o compositor, esse namoro com o movimento do corpo humano, com a dança. O que veio primeiro, a dança ou a música? Essas artes são irmãs e se adoram. <br /><br />Daniela Aragão: Um de seus trabalhos que mais me encantou foi o que desenvolveu ao lado da cantora Ná Ozzetti, somente o duo piano e voz e uma cumplicidade musical plena que deixa evidente para o ouvinte o trato delicado de cada nuance da melodia. O ciúme de Caetano Veloso ganha uma versão impactante de vocês. Como foi trabalhar com uma cantora como Ná Ozzetti?<br /><br />André Mehmari: Este trabalho é importantíssimo nas nossas carreiras. O trabalho com a Ná foi sempre muito fluente e natural, desde a escolha das canções que abordaríamos no nosso CD piano e voz. De fato, trata-se de um trabalho onde cada nota tem sua razão de existir, tudo foi muito bem cuidado e gestado, pois registramos todos os ensaios até o dia do primeiro concerto. Isso nos deu um controle sobre o amadurecimento profundo do processo criativo, um recurso que só o tempo permite. O CD e o DVD são discos dos quais me orgulho muito e a Ná tem sido uma parceira constante em minha carreira.<br /><br />Daniela Aragão: Você é muito jovem e certamente com muitos projetos pela frente. Na vertente mais direcionada para a música popular brasileira, qual trabalho você sonha em realizar?<br /><br />André Mehmari:Não me vejo encaixado (literalmente) numa vertente ou linha musical. Tenho uma natureza inquieta, transito por ambientes musicais muito variados e distintos, aprendo com tudo e todos, filtro o que não gosto e minha música é o resultado dessa vivência musical rica e intensa. Gosto de música bonita, boa e inteligente.<br /><br />Daniela Aragão: Você já gravou um disco inteiramente autoral?<br /><br /><br />André Mehmari: ...De árvores e valsas (2008) é o primeiro projeto totalmente dedicado a composições próprias. Mais recentemente, o Canteiro também é só de coisas minhas, todas dialogando com a tradição da canção, algo que me é muito caro.<br /><br /><br />Daniela Aragão:Quais são os projetos atuais?<br /><br />O lançamento do CD duplo Canteiro, a finalização do novo CD com Chico Pinheiro e Sérgio Santos, previsto ainda para este ano e muitas composições e e encomendas já em andamento, para orquestras e grupos variados.daniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-71197720557123338252012-01-26T11:42:00.000-08:002012-01-26T11:56:23.635-08:00Entrevista com o poeta Ronaldo werneck<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi57vFvn2BKeX0i6XInlUE68sPhgUMrkqMV8Hm2Z0shP_-9WAoeR4nX_AzQNUqtLlY2yLEGc7mC85LpU40rYVaBoBF6U3Ntnv2yVlp0xsB9Wr86_ugnOB0ZIJOS-lfV3bd4oeOKwrnb1v1e/s1600/rony+1.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 138px; height: 150px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi57vFvn2BKeX0i6XInlUE68sPhgUMrkqMV8Hm2Z0shP_-9WAoeR4nX_AzQNUqtLlY2yLEGc7mC85LpU40rYVaBoBF6U3Ntnv2yVlp0xsB9Wr86_ugnOB0ZIJOS-lfV3bd4oeOKwrnb1v1e/s320/rony+1.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5702031885329821218" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhHFs2Isk6x4HWgfjVkGVBwWi7ULngzmDm4Eq_x9tZcrDDsdEcFpeTMrWCYi4m899KeMyGwljcueAyUXb97vTgmuf82hA0erJunYmS41D4VsFnL-4v3NjIlBQx1s7pTM_wBvfVGmZhKmcO/s1600/imagesCAB0SCSP.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 150px; height: 201px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhHFs2Isk6x4HWgfjVkGVBwWi7ULngzmDm4Eq_x9tZcrDDsdEcFpeTMrWCYi4m899KeMyGwljcueAyUXb97vTgmuf82hA0erJunYmS41D4VsFnL-4v3NjIlBQx1s7pTM_wBvfVGmZhKmcO/s320/imagesCAB0SCSP.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5702031721582747586" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh28pdrGevzofO_QW1U7FifASGrwVQ0Tfr0VICppUhniDixLwaLnep0gD1Il650nWJaZX7-guIu5sP2cI_ENXahflUEMSZc_ElpYLPZXqcb2x3HJBwrD_cPEYSIe-wqaDoKRYHdIX3Hgnh1/s1600/rwerneck.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh28pdrGevzofO_QW1U7FifASGrwVQ0Tfr0VICppUhniDixLwaLnep0gD1Il650nWJaZX7-guIu5sP2cI_ENXahflUEMSZc_ElpYLPZXqcb2x3HJBwrD_cPEYSIe-wqaDoKRYHdIX3Hgnh1/s320/rwerneck.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5702031487608459554" /></a><br />Daniela Aragão: É uma satisfação muito grande realizar essa entrevista com você, pois afinal de contas desenvolvemos alguns trabalhos juntos como a gravação do meu cd dedicado à parceria Sueli Costa e Cacaso e algumas apresentações lítero musicais na ocasião da divulgação do seu livro Ronaldo Werneck revisita Selvaggia. Você inaugura a face literária do meu blog, pois os demais entrevistados foram todos da área musical. Então, como começou a literatura em sua vida?<br /><br />Ronaldo Werneck – É um prazer estar aqui falando com você, Daniela. E, ainda mais, “inaugurando a face literária” do seu blog – que responsa! A literatura surgiu para mim desde muito cedo, devorando (antropofagicamente?) tudo que via pela frente. De início, os indefectíveis gibis, os quadrinhos de variados quilates. Depois, já em livro, histórias que já conhecia dos quadrinhos. “Tarzan dos Macacos”, de Edgard Rice Burroughs, o primeiro livro lido (e amado) do princípio ao fim. O prazer de “fantasiar”, de assimilar a história pela força das palavras, sem o apoio da ilustração. A palavra que se fazia imagem na mente. A palavra que até hoje se faz imagem, sua força, o poder que enriquece o imaginário. Um pouco depois, chegava a poesia. Perdão, os poemas. Nunca mais me libertei, nem quero, da palavra-prosa/palavra-poema. Fora da poesia, da proesia, não há salvação. Pelo menos para mim.<br /><br />Daniela Aragão: Você foi funcionário do Banco do Brasil durante anos e no entanto praticamente só trabalhou no setor cultural não é?<br /><br />RW – Sim, trabalhei no Banco do Brasil por mais de 30 anos. De início, na Bahia (Salvador, 1964). Depois, e até o final, no Rio de Janeiro. Na Bahia, fui durante um ano funcionário da Agência-Centro, cuidando de títulos de desconto e redesconto, coisas que, aliás, até hoje não conheço nadica. O que não é muita novidade. Mas, como datilografava muito bem, acabei aceitando trabalhar “por tarefa”. Isto é, datilografados os títulos do dia, podia ir embora. Foi o grande acontecimento de meus tempos de Bahia. Entrava no BB ao meio-dia, datilografava furiosamente até duas, três horas da tarde todos os títulos entrados naquele dia e “picava a mula”, como se dizia na época. Raramente saía depois da quatro da tarde. Aí, sim: a Bahia se abria para mim, no vigor dos meus vinte anos, absolutamente sem outro compromisso a não ser curtir o mar de Caimmy, às vezes o de Jorge Amado, que já não lia mais, voltado para outras leituras “mais sérias” (que bobagem!): poesia concreta, práxis, poesia, poesia (a “redescoberta” de Cassiano Ricardo, que acabara de lançar o “Jeremias sem Chorar”, paixão imediata, cheguei mesmo a escrever um artigo sobre o livro, publicado na época pela Revista da Bahia) cinema, cinema, muitos filmes e livros sobre cinema, muitas amizades com críticos, atores e cineastas. Enfim, foram de formação os tempos de Bahia. Depois, transferido para o Rio, passei a trabalhar na Direção-Geral do BB, redigindo pareceres sobre Crédito Geral, imagine as delícias!. Isso durou uns oito anos. Daí fui para a Cacex, a Carteira de Comércio Exterior, já como redator de um Boletim Semanal, que logo se transformaria num revista, publicação que editei por longos 18 anos. Da Cacex, fui para o CCBB, o Centro Cultural Banco do Brasil, trabalhando lá durante meus últimos cinco anos de Banco, como Editor de Textos e Assessor de Comunicação. Quer dizer, na balança dos anos de Banco do Brasil, atuei mais como jornalista e redator do que propriamente bancário. O que foi bom para o Banco e para mim, é claro, que trabalhava escrevendo, coisa que motiva a minha vida. <br /><br />Daniela Aragão: Entre as suas obras uma das que mais me toca é Selva Selvaggia, que muito apropriadamente você apresenta: “o poema é um produto de noites mal-dormidas, dramas pessoais, crises metafísicas e financeiras...”. <br /><br />RW – Selva Selvaggia, meu primeiro livro, lançado em 1976, é também o de que mais gosto. É o resultado de longos doze anos de leituras, pesquisas, vivências & escrevivências. Produto disso tudo que você diz aí acima (você, ou eu?). Traz a tiracolo a sedução da rebeldia dos anos 60, como disse o crítico Fábio Lucas. Deixo os comentários para os críticos, os vários críticos que escreveram sobre Selvaggia ao longo dos anos. É um livro que repercute até hoje: ainda há pouco, quase 40 anos após sua publicação, o crítico mineiro Leonardo de Magalhaens escreveu extenso artigo sobre Selva Selvaggia em seu blog (http://leoleituraescrita.blogspot.com).<br /><br />Daniela Aragão: Além do profundo envolvimento com a criação poética você também incursionou pelo cinema não é? Um dos seus mais recentes livros é o dedicado ao cineasta Humberto Mauro. Este livro além de revelar um olhar analítico sobre a obra do cineasta traz ao leitor um pouco da amizade que vocês desfrutaram. <br /><br />RW – Cinema sempre foi meu fascínio. Cinema & poesia, duas coisas que têm tanto a ver. Vide Eisenstein construindo sua teoria da montagem a partir do haicai japonês ou de imagens extraídas de poemas de Pushkin. Vide Godard (re)citando Rimbaud. Vide Fellini fazendo poesia com a câmera. Meu livro sobre Humberto Mauro (“Kiryri Rendáua Toribóca Opé”) – não por acaso o criador de uma poética rural com seus filmes –, mais que um ensaio-biográfico sobre o cineasta mineiro, é, na verdade, uma sequência de histórias comandas pele afeto, por nossa amizade, fortalecida por nossa convivência ao longo dos últimos dez anos de sua vida. Mauro era daquelas pessoas pra gente não esquecer nunca. Um ser único. <br /><br />Daniela Aragão: Você publica com bastante assiduidade, parece que o drama da página em branco não te assola. Seus dois livros de crônica também recentemente publicados revelam sua paixão por filmes, quadros, atrizes, músicos, enfim, mergulhos culturais. Neste caso desponta certa ironia, mas sem pesar muito na acidez. <br /><br />RW – Coisa de poeta-jornalista. De cronista-poeta. Ou o que seja. Escrevi a vida inteira por profissão, de tudo um pouco. Jornalista, fui da geral à polícia, da economia à cultura. Claro que é na cultura que me encontrava, editor de segundos cadernos e de suplementos literários. Isso tudo vem agora de cambulhada nas crônicas absolutamente descompromissadas de meus dois mais recentes livros, Há Controvérsias 1 e 2. Ironia? Sim, um pouco. Mas acho que a coisa pega mais pelo lado do bom-humor, que procuro manter, apesar dos pesares. Ou dos pensares mais profundos, o que me leva de volta à ironia, coisa de mais profundidade que a empáfia dos pensares, apesar dos pesares. Hoje, pra mim, prosa é prazer. Poesia, profissão. <br /><br />Daniela Aragão: Quais são seus projetos atuais?<br /><br />RW – A partir de 1995, quando me aposentei do Banco do Brasil, não parei mais. Sem controvérsias. Nunca trabalhei tanto como nos últimos anos. De volta à minha Cataguases, à “pacataguases”, publiquei vários livros, lancei um cd e escrevi inúmeros textos sobre artes plásticas & outras mumunhas mais. Agora mesmo estou finalizando o livro Pomba Poema & Outros Rios, a ser lançado este ano. Ainda em 2012, devo lançar “50 Poemas Escolhidos pelo Autor” e, para 2013, já está entabulada a edição de um alentado livro, devidamente ilustrado, compilando os textos que escrevi nos últimos 12 anos para a Fundação Ormeo Botelho, daqui de Cataguases, muitos deles para o Cineport-Festival de Cinema de Países da Língua Portuguesa. Pois é, cinema de novo. Cinema novo. <br /><br />Daniela Aragão: Te desejo muito sucesso, sempre. Obrigadadaniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-1585189190475448902011-12-27T06:42:00.000-08:002011-12-27T06:49:11.043-08:00<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8gAmgPIAfh3AijM3Z-iV5cupfbnax6ld4nWCHR7BHhmZV_GGdOYkRVeJY50udS0AFU2jmTbvNnIzREiSCPizNnc5k7OKiDs4Jb_oAM7vhj3PMtO5uN1E4HhiFUtvufDKre7ash2M3VCug/s1600/dani+invclinada.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8gAmgPIAfh3AijM3Z-iV5cupfbnax6ld4nWCHR7BHhmZV_GGdOYkRVeJY50udS0AFU2jmTbvNnIzREiSCPizNnc5k7OKiDs4Jb_oAM7vhj3PMtO5uN1E4HhiFUtvufDKre7ash2M3VCug/s320/dani+invclinada.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5690820048032451410" /></a>daniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-43321039343254060502011-11-06T09:45:00.000-08:002011-11-06T10:05:51.603-08:00Olho de Lince<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKUn42xOZQ-d3pK7LBDqz6e4uTsHwkscH_9EpzfcRwbJZebZNIQt0l8yrTeaNDMQ9UzrJFxX4S7_jmBxY4Mkeaiap6GX4GS_Jo6Q3IsQRy2feqtvnpeAkzBceLBPMHDHFVdUrawMZqVtQm/s1600/olho+de+lince.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 250px; height: 250px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKUn42xOZQ-d3pK7LBDqz6e4uTsHwkscH_9EpzfcRwbJZebZNIQt0l8yrTeaNDMQ9UzrJFxX4S7_jmBxY4Mkeaiap6GX4GS_Jo6Q3IsQRy2feqtvnpeAkzBceLBPMHDHFVdUrawMZqVtQm/s320/olho+de+lince.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5671945524638799362" /></a><br />Encontro dedicado à poesia brasileira dos anos oitenta aos dias atuais na Puc-Rio. Na mesa central Júlio Diniz, Antonio Cícero, Eucanaã Ferraz e Ana Cristina Chiara discutiam a existência e o destino da poesia e dos poetas no mundo atual, alternando-se entre falas que misturavam múltiplas sensações como desencanto, exaltação, humor e surpresa. Uma moça sentada ao meu lado subitamente sussurrou: “Imagina se o Waly Salomão estivesse sentado agora nesta mesa”. Ambas tivemos vontade de rir, pois a presença de Waly naquele instante certamente consistiria numa quebra absoluta dos protocolos que regem o universo acadêmico. Despudorado, verborrágico, anárquico e visceral Waly pareceu ser/estar sempre no avesso, do avesso, do avesso, do avesso. <br /><br />Conheci primeiramente o Waly das letras vibrantes e plenas de eros como Mel: “O abelha rainha faz de mim/um instrumento de teu prazer/sim, e de tua glória/Pois se é noite de completa escuridão/Provo do favo de teu mel/Cavo a direita claridade do céu/E agarro o sol com a mão”. Mais tarde tomei contato com sua produção poética que explicita o percurso de um criador que sempre foi consciente do poder da palavra, no espaço da folha em branco Waly mantinha um estranho equilíbrio entre a sabedoria e a experimentação. <br /><br />Retiro da minha pilha de cds Real Grandeza, ótimo disco que reúne o repertório da dupla. Com a participação de Frejat, Luiz Melodia, Maria Bethânia e Adriana Calcanhotto o disco traz a seiva dos versos de Waly acrescida pela riqueza musical de Macal. Olho de lince, composição que inaugura o cd é no fundo o autoretrato do poeta e artista multicriativo Waly Salomão; “Quem fala que sou esquisito hermético/É porque não dou sopa estou sempre elétrico/Nada que se aproxima nada me é estranho/Fulano sicrano beltrano/Seja pedra seja planta seja bicho seja humano”. “Olho de Lince” abre o cd com classe, cujo piano minimalista de Cristovão Bastos impõe um toque de refinamento e expande o caminho para o ecoar das vozes de Waly e Macalé. <br /><br />Sendo uma homenagem póstuma a Waly, o disco tem como mérito a atmosfera de frescor que dele exala, cuja participação de músicos de uma geração mais recente como Frejat e Adriana Calcanhotto, imprime nas canções um olhar contemporâneo marcado por um novo formato conceitual. Apesar de inserções modernas que vão além dos músicos convidados, o disco mantém a essência dos autores. “Anjo exterminado” interpretado pelas vozes e violões de Calcanhotto e Macalé é um belo registro que evidencia a inteiração sonora dos dois artistas, cuja voz da cantora impõe certa leveza e graciosidade cheia de swing aos versos de Waly: “Anjo exterminado/ Olho o relógio iluminado/ Anúncios luminosos/Luzes da cidade/Estrelas do céu/Me queimo num fogo louco de paixão”. <br /><br />A força interpretativa de Macalé jamais me deixa passiva e indiferente, numa crônica inteiramente dedicada a ele fiz questão de registrar o quanto havia me tocado sua interpretação de Ne me quitte pas. Em olho de Lince ele regrava Rua real grandeza com o simples auxílio de seu personalíssimo violão. Sua voz é portadora também de uma marca única que deixa a emoção extravasar sem cair no melodrama. Entre movimentos de contenção e expansão Macalé fixa seu próprio eixo de condução e equilíbrio musical. Certamente uma alma irmã de Waly que lhe presta uma homenagem digna e emocionada.daniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-88600389999419307072011-07-30T06:24:00.000-07:002011-07-30T07:10:44.680-07:00Entrevista com o compositor Márcio Itaboray<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2qLR8XD6xL8zXQJJ30f7MUSC7F3zgh1eXI8EhmiQ_QAiehzx3AbbRBc5y_jb4f7wP5xRnHET1Vhkpy4abHPnDUav3pLhhbRhpfkon12x2E8MEqja0bNwhNF-rrYHlJj8cBziaI3PSXFcK/s1600/marcionho.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 314px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2qLR8XD6xL8zXQJJ30f7MUSC7F3zgh1eXI8EhmiQ_QAiehzx3AbbRBc5y_jb4f7wP5xRnHET1Vhkpy4abHPnDUav3pLhhbRhpfkon12x2E8MEqja0bNwhNF-rrYHlJj8cBziaI3PSXFcK/s320/marcionho.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5635144418657120450" /></a><br />Daniela Aragão: Como começou a música em sua vida?<br /><br />Márcio Itaboray: Eu não consigo saber isso porque a música acontecia dentro da minha casa, meu pai era músico de tocar no rádio, compositor. Nasci em Juiz de Fora e me mudei muito cedo para São João, lugar em que meu pai costumava levar os artistas. Ele levava lá a Angela Maria no auge, Gregório Barros, Jackson do Pandeiro e a Almira, todos acompanhados por ele. Eu era muito novinho, mas me lembro que a música acontecia por lá direto. Meu avô era músico e farmacêutico prático, ele montava uma banda numa cidade e uma farmácia, teve onze filhos sendo que nenhum nasceu na mesma cidade. Todas essas cidades que ele percorria ganharam uma farmácia e uma banda montados por ele, ele tocou na banda do Ari Barroso em Ubá. Então a música na minha vida é isso e as pessoas costumam falar que pelo fato de eu ser médico a música acontece na minha vida como válvula de escape, não é nada disso. Se não fosse a música eu não existiria, não é válvula de escape, é um prazer. Eu gosto muito de uma frase dita pelo Yamandú Costa, várias vezes ele chegou no lugar de fazer o concerto e na hora do show percebia que tinha esquecido o instrumento. Daí perguntavam a ele: “- você não tem cabeça não?” E ele respondia: “- Para mim faz parte do meu corpo”. Então a música para mim é isso aí. Meu pai por ser também representante comercial viajava muito e eu lhe fazia companhia, via ele compor no volante muitas vezes e consequentemente comecei a compor também desde novinho. Fiz música com sete, oito anos, música de boemia que era o estilo que meu pai fazia. Ele cantava essas músicas para mim e me lembro disso, uma que se chamava Triste Boêmio: -Sou um triste boêmio, vivo nas noites de sereno esperando meu amor/ há dias que ela não vem . Essa foi a primeira letra que fiz com oito anos, então a música em minha vida é junto com absolutamente tudo, para mim ela é tudo, eu não fui músico profissional, não quis ser, músico instrumentista eu não seria, eu queria ser compositor, queria ser não, o que sou é compositor, se as músicas são boas ou ruins cabe se julgar, mas eu sou compositor. Para mim a coisa com música é compor e tem o fato de eu adorar música, não vivo sem música, Nietzche tem uma frase que diz que a vida sem música seria um erro e para mim a música é exatamente isso, um sentido para minha vida. <br /><br />Daniela Aragão: Você se mostrou desde pequeno tocado pela palavra, pelos versos.<br /><br />Márcio Itaboray: Sim, claro. Meu pai cantava uma música que dizia assim: “Quase que eu disse agora o nome dessa mulher”, não me lembro bem dos versos, mas o cara vem falando de uma mulher que ele na verdade não quer dizer o nome, a história de uma mulher que deu uma sacaneada no cara e que ele coloca no final da canção assim : “da magoa que me de devora quase que eu disse agora o nome dessa mulher”. Eu era pequeno e perguntei ao meu pai o que era aquilo e ele falou que só tinha uma explicação para aquilo, o fato da mulher se chamar Débora, da magoa que me devora quase que eu disse agora o nome dessa mulher. Isso vinha na cabeça dele. Daí eu provocava o meu pai com isso e eu tinha uns sete anos. <br /><br />Daniela Aragão: A importância da palavra para você é muito explícita tanto que você não dá ênfase ao som de imediato, mas a palavra musicada, ou melhor, a palavra cantada. <br /><br />Márcio Itaboray: Ah sim, a palavra musicada, a palavra cantada, por isso que acabei te contando sobre essa música em que me chamava atenção a palavra “devora”, que poderia ser talvez uma intenção camuflada do compositor em dizer o nome da amada Débora, foneticamente devora não é Debora até porque as sílabas tônicas são outras, mas é interessante.<br /><br />Daniela Aragão: Suas composições revelam uma densidade existencial, nunca ficam na superficialidade. Você também se une a parceiros que possuem essa marca da carga existencial densa, como a Sueli Costa por exemplo. Certamente o legado de seu pai resultou em influência até no substrato de suas letras,pois você não abandona de certa maneira a tradição da canção “dó de peito”, os grandes dramas que assolam pequenos recortes do cotidiano. Esse fascínio que você alimenta também por histórias de vida. <br /><br />Márcio Itaboray: É isso mesmo, me lembro que essas músicas que ouvia na infância eram com meu pai mesmo, o rádio pegava menos e como não tínhamos televisão meu pai tocava todas essas músicas daquela época e tinham músicas extremamente tristes que davam vontade de chorar e eu chorava. Ele cantava de uma forma tão forte, me lembro dele cantando uma música que o Orlando Silva cantava : Nosso senhor me perdoa. Essa música era de uma tristeza, as músicas então no geral eram muito tristes, vinham de dentro e os caras sofriam muito. Fico imaginando que como quase todos aqueles músicos eram boêmios e não tinham uma estrutura de vida muito boa, eram rapidamente trocados pelas mulheres. Então é só música de abandono, fiz a música Lupicínio que foi gravada no meu disco pela Sueli Costa exatamente por isso, na época que a compus eu era namorado de uma moça e percebi que não estava tão feliz naquela relação e o Lupicínio já falava “ah esse moços ah se soubessem o que eu sei”, tanto que a Sueli fez a introdução da canção em menor, pois com Lupicínio era em maior, ela joga no ar “Esses moços”. Vinicius de Moraes já veio com uma postura diferente em relação a Lupicínio, o poeta dizia que é melhor sofrer junto que viver sozinho. Daí falei que deveria ter ouvido muito mais Lupicínio e não Vinicius. Então é assim, como diz o Cacaso com Edu: “- Só que no amor quem perde quase sempre ganha veja só que coisa estranha saia dessa se puder”. Essa densidade acho que vem dessa formação que adquiri ouvindo as músicas com meu pai, era só porrada, não tinha meio termo não, como Roberto Carlos: - daqui pra frente tudo vai ser diferente. Não tinha nada disso não, se você não gosta de mim eu vou morrer. Meu pai cantava assim: “- Se Deus um dia olhasse a terra e visse o meu estado na certa compreenderia o meu viver desesperado, é doloroso mas infelizmente é a verdade”. Então o cara cantava a alma dele, tem uma música que o Milton Nascimento gravou, Tito Made e Agostinho dos Santos também e que dizia: - a noite está tão fria chove lá fora e a saudade sua. As coisas eram sofridas, então acho que para mim não faz sentido fazer uma música de brincadeirinha, mas eu faço muito jingle. Os jingles da prefeitura são quase todos meus, da Unimed. Agora uma música minha não tem como ser superficial. Como falo numa música: quero ter pouca saudade, quero ter muita alegria. Eu quero, mas não consigo. É difícil.<br /><br />Daniela Aragão: As vezes uma nostalgia, um desejo, mas sem ser puramente melancólico.<br /><br />Márcio Itaboray: Eu acho que o que me move é uma angústia permanente, vi recentemente um filme chamado “A falta que nos move”, sensacional. Brinco que quando faço meus projetos para o ano seguinte, são todos iguais a mais de dez anos e não projetos de grana, projetos de como lidar comigo mesmo. Um é que não consigo tirar férias de mim, o álcool diário para poder tratar da angústia permanente. A medicina me fez muito bem, pois eu lido com isso, a dor do outro. Tem muita coisa que já compus inspirada nessa minha vivência como médico, todo mundo que te procura na verdade quer é salvar a alma, não o corpo. Quando você não está doente você não pensa no seu corpo, mas pensa na sua alma o tempo todo. Você só sabe que tem dente quando dói ou quando está mastigando. A doença ameaça o seu eu, estou dizendo alma mas não sei qual a melhor expressão para falar, todo mundo tem medo de morrer na verdade por causa da alma. Se a pessoa quer enfeitar o corpo, quer na verdade enfeitar a aparência dele, que a alma seja mais apresentável. <br /><br />Daniela Aragão: E essa característica da pulsação da “ânima” em suas composições aparece como falamos nas sua canções em parceria, como fica esse compartilhar com os parceiros? <br /><br />Márcio Itaboray: Isso começou da seguinte forma, aos quatorze anos ganhei um festival no colégio João XXIII e nessa época conheci o Chico e o Bilinho Teixeira e chamei-os para tocar comigo no Festival da Cidade, que ganhamos com uma música minha. Em 72 montamos um grupo para tocar no Festival Intercolegial, nós ganhamos e o prêmio era participar do festival da cidade que era aquele grande festival, quando o Mamão fez “Tristeza pé no chão”. Nesse festival tinha o Guarabira, Maurício Maestro e tantos outros. Decidimos fazer um show nosso em 75 e foi o primeiro show de música popular do Pró Música, estimulei os parceiros a compor comigo que foram o Guto Gomes, Márcio Hallack e o Bilinho, por incrível que pareça eu fazia letra, comecei como letrista. Depois conheci o Mamão e o pessoal do Beco, eu era guitarrista do show do Mamão. Em 76 fiz um samba com o Mamão, em 77 ganhamos o show em Boa Esperança, começamos a fazer várias coisas. Comecei a sacar que o barato da parceria é primeiro pelo fato de que você divide, se for a solidão você divide com o seu parceiro. Fiz com Serjão também algumas músicas, essa parceria surgiu no momento em que a Pá foi embora. Depois me tornei também parceiro do Rodrigo Barbosa, Pestana e Gerrrô. Eu tenho até condições de fazer um disco sozinho em uns dois anos, mas não vejo a menor graça se eu não envolver um monte de gente, quando chamo os meus amigos que gostam de música e que estão em condições de fazer parte é muito bom. No dia do lançamento do meu livro Assuntos de vento tinha muito gente mesmo.<br /><br />Daniela Aragão: Pois é, eu também estava lá (risos). Me recordo do Sérgio Ricardo, Milton Nascimento, Sueli Costa, Fernando Brant, Jaime Além..<br /><br />Márcio Itaboray: Foi tudo feito meio artesanalmente, o dia do lançamento do meu cd no Bom Pastor foi um momento que reuniu todo mundo, vários cantores e músicos de ontem e de agora. Falando então na parceria acho que é isso, essa troca, o Zé Renato vem gravar na terça feira uma música que é minha com letra do Rodrigo Barbosa, agora numa música minha feita com o Márcio Hallack a Sueli virou parceira mudando o andamento, então se tornou uma tríade. É esse que é o grande barato, caso contrário não teria sentido, eu pagava um disco, vou trabalhando e concluo em dois anos, e aí? Tenho grandes parceiros, o Rodrigo por exemplo, posso confessar também que eles estão aprendendo comigo, pois sou um compositor que adoro letras que tenham uma densidade existencial, como você disse. O Chico Buarque quando brinca de mudar as rimas que poderiam ser chamadas de fracas, quando ele rima toca com vodka, essas preocupações meticulosas. Então ele diz que gosta de música que a primeira rime com a oitava, mas que a segunda rime com a sexta pois senão vai se perder em Brama, ama refrigerante e amante. <br /><br />Daniela Aragão: A capacidade que você tem também de identificar a própria musicalidade inerente ao verso que te aparece de forma crua. <br /><br />Márcio Itaboray:O Pestana fez um samba para o Flavinho da Juventude que é de uma beleza!<br /><br />Daniela Aragão: Mas retomando a questão dessa irmandade que você faz questão de celebrar e proclamar, jamais posso me esquecer do momento em que gravei sua canção Tempo passado no cd Olhares Cruzados. Era uma noite fria de inverno e o estúdio fervia de gente, tanto entre os que participavam efetivamente do disco como técnico de som, fotógrafo, até os simplesmente amigos. A canção que eu e Márcio Hallack tínhamos a incumbência de gravar era de muito lirismo e conduzida num clima cheio de sutilezas que aparentemente não combinava com a atmosfera meio atribulada do estúdio. Eu e Márcio Hallack atacamos juntos e repetimos mais uns dois takes, quando fui ouvir já mixada e masterizada no cd fiquei comovida com o resultado pela carga de emoção e a limpidez, possivelmente um resultado dessa sua irmandade musical. <br /><br />Márcio Itaboray: Reafirmo que o grande barato da parceria é dividir, mas com pessoas afins. Também não chamaria pessoas que não tem compreensão da minha música. <br /><br />Daniela Aragão: Fale desse disco novo, é uma espécie de continuidade do Olhares Cruzados? <br /><br />Márcio Itaboray: Ele é diferente, pois pensei que o Olhares Cruzados seria o único disco que eu iria fazer resultando então num songbook. Esse é um disco só de músicas recentes, só tem um contraponto que eu fiz com o Gerrô em 78, é um disco que tem uma cara e nasceu de uma idéia que surgiu de um acontecimento que vivi, eu estava com os meus filhos no carro e um amigo me convidou para visitar uma exposição de carros antigos e isso gerou uma conversa e tal e um de meus filhos de repente fala: “- Pô pai você coleciona o que ?”, fiquei pensando, pensando e na verdade coleciono coisas que são artigos impalpáveis, o disco se chama Artigos impalpáveis e iria se chamar Colecionador de artigos impalpáveis. Como é que eu vou colecionar a dor, o arrepio, a febre, a saudade, tudo impalpável. Colecionar coisas materiais é interessante, mas uma boa prova do valor das coleções imateriais é que você se liga muito mais as emoções imateriais, quando por exemplo se destrói uma casa que você morava vai ficar muito mais uma lembrança do lar que você morava do que da casa que foi destruída. O artigo impalpável é o que habita a minha vida, sobrevivo de artigos palpáveis mas eu vivo de artigos impalpáveis que são a matéria viva da minha existência. <br /><br />Daniela Aragão:Em Olhares Cruzados é muito nítida a riqueza de suas músicas que se dá por meio desses vários olhares que se entrecruzam. A Rosana Brito por exemplo tem uma leitura única. <br /><br />Márcio Itaboray: Neste novo disco terão outros convidados como o Zé Renato, Edinho Leão. <br /><br />Daniela Aragão: Muito interessante a entrada do Edinho que é um cara do rock.<br /><br />Márcio Itaboray: O Edinho me convidou para participar daquele evento que ele faz, a noite dos compositores e eu nunca fui e ele no entanto me mandou uma carta sobre o Olhares Cruzados que me emocionou, e ele é um cara do rock. Me recordo de um acontecimento em que eu e o Fernando Brant fizemos no museu ferroviário, consistiu num debate sobre a ditadura em setembro de 2009 e o Edinho foi lá. Tinha muita molecada nova e tal, daí o Fernando fala para tocar uma música e chamei o Edinho para cantar Feira Moderna comigo e ele ficou louco. Eu gostaria também que o Mamão participasse do meu disco, se ele tiver condições. Estamos no começo da gravação. <br /><br />Daniela Aragão:Uma curiosidade, os interpretes estão escolhendo as músicas ou você distribui? A Sueli por exemplo escolheu a música?<br /><br /><br />Márcio Itaboray: A Sueli não escolhe nada (risos), o Chico Buarque falou que o Bituca manda nele e a Sueli falou que nesse ponto eu mando nela. Ela gravou uma música do meu pai com apenas quatro versos, gravou o Lupicínio que também era a cara dela. Essa atual também é a cara dela, ela fala: vou amar, vou sofrer, vou cantar, vou voltar e a cada vez que ela fala eu vou amar é de um jeito, vou sofrer de um jeito, vou sorrir e ela sorri e o sorriso da Sueli é um sorriso que não me lembro bem exatamente o verso da canção que traduz, mas um verso da própria música dela com o Abel Silva, Canção Brasileira deixa claro.<br /><br /> <br />Daniela Aragão: E essa nova canção ela já conhecia? <br /><br />Márcio Itaboray: Eu mandei para ela e falei que tinha dez dias para poder decorar e gravar. Lupicínio já foi diferente, ela chegou e eu mostrei a música no violão, seguimos para o estúdio e não teve ensaio. Eu e Sueli somos carne e unha, pois ela me conheceu muito novo, quando nos conhecemos ela já estava no Rio e a Bethãnia e a Nara já tinham gravado suas músicas. Ela me pegou lá no Beco e falou; ‘-Esse cara é doido”, eu estava tocando Milagre dos peixes que tinha acabado de sair, ela me pediu para tocar umas duas, três vezes e daí ficamos amigos. <br /><br />Daniela Aragão: Mas voltando ao livro Assuntos de vento, você acha que ele mereceria uma continuidade?<br /><br />Márcio Itaboray: Dá vontade de contar tudo o que aconteceu por causa do Assuntos de vento porque aconteceram tantas coisas depois do evento, seria um Assuntos do evento. Depois do livro gravei um disco inteiro com músicas do meu pai, fiz um show com Fernando Brant no Faisão Dourado no dia que o Brizola morreu, voltei a fazer samba enredo que eu não fazia. Então valeria registrar o que me proporcionou esse livro. Mas no fundo aquilo foi uma brincadeira que acabou virando coisa séria. O disco atual está me deixando muito animado, estou muito feliz por estar fazendo de novo. <br /><br />Daniela Aragão: E o Gustavo Barbosa continua como produtor?<br /><br />Márcio Itaboray: Sim, sem ele não tenho a menor chance de fazer esse disco. Eu acho que essa sua idéia de reunir depoimentos de músicos da cidade é brilhante, pois não se faz isso mais. Murilo Mendes falou que Juiz de Fora era um vale cercado de pianos por todos os lados e isso tem tudo a ver com esse potencial enorme que a cidade revela para a música. Acho que Juiz de Fora está vivendo um momento musical muito legal, tem muita gente fazendo muito mais coisa do que se fazia naquela época. A época que estou falando não é a época dos festivais, mas na minha geração eram poucas pessoas que faziam. Hoje você abre o jornal e encontra na agenda cultural uma diversidade de opções. Não conheço todo mundo, mas tem o Salim que desenvolve um trabalho muito legal no seu bar, o Thiago Miranda, Dudu Costa, enfim, eles estão fazendo. Mamão durante seis anos ficou fazendo shows permanentemente todas as quintas feiras, é coisa rara um compositor local vivendo de música. Atualmente tem vários instrumentistas na cidade com uma qualidade musical muito maior do que tínhamos. Existe um movimento mais intenso do que havia naquela época. Então a nossa música está bem.daniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-51802108293707395432011-07-17T18:40:00.000-07:002011-07-17T19:04:23.976-07:00Entrevista com o pianista, compositor e arranjador Cristovão Bastos II Parte<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijx799eEcBeEI6hLs9tEhhNtrq6VvbIUbfxQGNF84EKJksJI5qm5APzov2lSo9I_CJHJL-JwR90kUll6hhJk9DSNFEQzaZa4mb6TrpMeQuxD4KR03F2XwQnu6KOXGvjHL2gkN4qZr42cY1/s1600/cristovao+ok.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 213px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijx799eEcBeEI6hLs9tEhhNtrq6VvbIUbfxQGNF84EKJksJI5qm5APzov2lSo9I_CJHJL-JwR90kUll6hhJk9DSNFEQzaZa4mb6TrpMeQuxD4KR03F2XwQnu6KOXGvjHL2gkN4qZr42cY1/s320/cristovao+ok.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5630504801330844546" /></a><br />Daniela Aragão: Você é um compositor repleto de premiações. <br /><br />Cristovão Bastos: Ganhei muito prêmio como arranjador de várias categorias, samba, música popular, MPB, disco instrumental. Ganhei um prêmio de melhor canção com Resposta ao tempo, esses prêmios começaram com o Prêmio Sharp. Como arranjador ganhei oito prêmios, como compositor ganhei um com a música Resposta ao tempo, ganhei também um prêmio de melhor disco instrumental com o trabalho que fiz com o violonista Marco Pereira em que fizemos nossa leitura da obra de Noel Rosa e Ari Barroso. <br /><br />Daniela Aragão: Ali é uma grande releitura porque são standards, uma leitura muito particular e minuciosa de dois grades compositores.<br /><br />Cristovão Bastos: Com certeza. Grande parte daquelas músicas que tocamos no disco na verdade eram melodias daquele outro parceiro, o pianista que acompanhava o Noel. Um grande pianista e compositor, autor das antológicas Conversa de Botequim, Pra que mentir e Feitio de oração. Acontece muito hoje a anulação de um parceiro numa música, dia desses vi no youtube a postagem da canção Todo sentimento e escreveram: “- Bela canção de Chico Buarque”. <br /><br />Daniela Aragão: A velha questão de colocar o intérprete como compositor, mas nesse caso o Chico é o seu parceiro na feitura da letra. <br /><br />Cristovão Bastos: Na verdade a canção apareceu primeiro e ele colocou uma letra. Temos que ficar atentos de vez em quando por causa disso. <br /><br />Daniela Aragão: Interessante também o seu trabalho de elaboração de trilhas para cinema<br /><br />Cristovão Bastos: É um outro campo, comecei fazendo orquestrações para uma trilha do Edu Lobo, fiz para uma refilmagem do Boca de Ouro, que foi feita pelo Avancini. Depois fiz outra com Edu para o filme Canudos, do Sergio Rezende. Fiz com Sergio Rezende dois filmes, música minha e orquestração do Edu em Mauá o Imperador e o Rei e Zuzu Angel. Nesse meio tempo colaborei com Edu para a trilha do Xangô de Baker Street. Ultimamente fiz a trilha do Suprema felicidade do Jabor. Novamente trabalho com Edu fazendo orquestrações para o filme ainda inédito do Hugo Carvana chamado: Não se preocupe nada vai dar certo. O Carvana é ótimo, fiquei muito contente ao trabalhar com ele, senti que ele é uma pessoa sensível pracaramba, ligado na coisa da música e na precisão do que queria, ele sabia dizer o que queria. Estou me preparando pra fazer uma trilha agora para o filme Pixinguinha, um homem carinhoso. <br /><br />Daniela Aragão: Tenho uma certa curiosidade com relação ao processo de feitura de música para cinema. Você assiste ao filme, discute com o diretor?<br /><br />Cristovão Bastos: Assisto ao filme, discuto com o diretor. O que é bom é quando se tem um tema específico e se desenvolve. O que você vai fazer é sublinhar, fazer com que a cena cresça ou reduza. Você pode diminuir o impacto de uma cena, você pode criar um impacto num lugar que ainda não tem, pode preparar, pode avisar o espectador com a música, pode enganar o espectador com a música. Você pode colocar uma música numa hora em que vai acontecer um negócio terrível sem avisar nada. A música pode ter um clima de suspense e o espectador às vezes começa a arrepiar o cabelo da nuca por causa da música. Isso depende do que o diretor quer, do que ele quer salientar, o que é importante. É um trabalho fascinante. Fora isso você é capaz de transformar em som a atenção, a alegria, o amor, o êxtase, o medo. Transformar isso em música é um negócio muito legal. <br /><br />Daniela Aragão: Vi o filme Uma noite em 67 que reúne imagens históricas do festival de 67 que agregou Caetano Veloso, Chico Buarque, Gilberto Gil, Edu Lobo, Sergio Ricardo entre outros. Era um acontecimento popular veiculado pela televisão, mas que primava por uma qualidade enorme que contrasta com o que vemos e ouvimos hoje ser divulgado pela mídia. É nítido esse deslocamento da produção de qualidade, a qualidade parece se situar na margem enquanto o centro fica com o “lixo musical”. <br /><br />Cristovão Bastos: Acho que as pessoas estão acreditando piamente na mídia, elas perderam a capacidade de escolha e de assumir um gosto pessoal. Acho que a coisa da mídia e da moda envolve muito as pessoas, acredito que muita gente se veste de acordo com o que está sendo ditado por aquele momento. Então a música tem uma mídia toda voltada para uma coisa que é fácil de retorno, acho que as pessoas estão muito preguiçosas. Não é uma coisa da pessoa chegar num lugar e escolher o que quer, ela pode até escolher uma coisa que está na mídia, mas não só isso. As pessoas estão muito entregues.<br /><br />Daniela Aragão: Você está falando da questão da não capacidade ou autonomia de escolha, mas me chama a atenção o fato de que durante certo período a música popular brasileira de qualidade estava sendo mostrada e assimilada pelo grande público como se verifica no filme Uma noite em 67. <br /><br />Cristovão Bastos: As grandes gravadoras passaram a querer artistas que vendem dois milhões de discos. Talvez no passado, quarenta, cinquenta anos atrás era normal ter numa gravadora um artista que vendia vinte mil discos. Agora as gravadoras só querem os que vendem milhões. Se você tivesse uma pequena gravadora em que cada um vendesse entre dez e trinta mil discos o faturamento seria bom. A sua gravadora vende no total duzentos mil discos, é uma coisa a se pensar, é um lucro legal e dá para você fazer um investimento interessante. Acho que as mega produções não estão preocupadas com isso, é um discussão complicada. Eu não posso de repente descartar uma mega produção, pois a mega produção é muito boa, ela tem tudo de bom, pode não ter um conteúdo maravilhoso. O que estou achando difícil é encontrar uma mega produção com um tremendo de um conteúdo. Acho que as pessoas estão preguiçosas. Tinha um amigo meu em Marechal Hermes, na época com uns dezessete anos, e que tinha uma coleção de jazz. Não existia a massificação da mídia, existiam coisas ruins também, mas era diferente. Algumas coisas muito estranhas, uma música do Teixeirinha que fez um sucesso absurdo apelidada de Churrasco de mãe. Escutava-se isso, mas ao mesmo tempo um Tom Jobim, escutava-se numa rádio por exemplo o Henry Mancini. Tem uma expressão fantástica para se fazer uma coisa sem escrúpulos que é “otimização dos custos”, uma expressão que foi cunhada para isso. Acho que temos uma otimização dos custos em tudo, o que é mais rápido de desenvolver. <br /><br />Daniela Aragão: Eu me recordo de um depoimento dado pelo Chico Buarque que causou um certo frisson, ele dizia que o gênero canção constituído por uma letra bem elaborada e uma música bem feita se tornaria extinto. Nós caminharíamos para uma outra coisa, talvez mais próxima da fala. <br /><br />Cristovão Bastos: Há uma ilusão de que o tempo ficou escasso para todo mundo, isso é uma ilusão. Como eu sou um cara que trabalho com a intuição, a música que eu faço é resultante do meu envolvimento com isso. As vezes tenho dificuldade de verbalizar certas coisas e nem acho ruim isso. Então as vezes eu traço as minhas teorias.<br /><br />Daniela Aragão: Puxei esse assunto justamente pelo caminho que você trilha, pela qualidade do seu trabalho, pelo preciosismo das suas composições. Um preciosismo que prima cada vez mais por uma clareza e limpidez. Tem também a qualidade dos parceiros envolvidos que são o Chico Buarque, Edu Lobo, Paulinho da Viola . E falei justamente de uma questão suscitada por um de seus parceiros que é o Chico Buarque.<br /><br />Cristovão Bastos: A música ficou muito veiculada ao mercado e ela é muito mais que isso, o mercado se aproveita, mas ele não é dono da música, a música é uma coisa muito grande, imensa. Acho impossível o mercado acabar com a obra do Ravel, vai ter sempre alguém que vai colocar aquele disquinho e ouvir o Ravel em casa e ficar inebriado. Então não é propriedade da mídia. Isso não acaba com a arte.<br /><br />Daniela Aragão: É muita gente fazendo coisa boa e que não está sendo divulgada.<br /><br />Cristovão Bastos: É, mas antigamente não se tinha essa preocupação tão grande em ser divulgado, as pessoas faziam música. A mídia se apossou de tudo, você não vai negar o tempo moderno e a possibilidade que a mídia tem de mostrar uma obra sua, mas ao mesmo tempo isso gera um outro poder, um poder novo. Eu vou mostrar o que eu quiser, o cara que é dono da mídia não vai mostrar tudo democraticamente, pode-se dizer que tem coisas ultrapassadas, coisas que não interessam. Faz um longo tempo, talvez um trinta anos, vi um diretor de gravadora que estava execrando um trabalho do Bill Evans, o que me interessa isso? A visão dele não tinha nada a ver com a música. Acho que isso é um negócio terrível, mas é temporário, acho que você não consegue matar uma coisa que é muito boa. A música não tem nada a ver com isso, pode chegar no nordeste e ouvir o Bumba meu Boi e um diretor de gravadora dizer: - isso não presta, não vende. As pessoas precisam começar a olhar as coisas de verdade.<br /><br />Daniela Aragão: Você é um músico que viaja muito não é?<br /><br />Cristovão Bastos: Viajo pracaramba, agora está acontecendo algo interessante comigo, em vários lugares que vou tem sempre um monte de gente que vem conversar comigo, que quer tirar fotografia, que quer saber o que estou fazendo. E não movo nada em relação a isso, tem gente até querendo fazer isso por mim. Não faço isso. Cada dia são mais pessoas que se aproximam, às vezes estou tocando num show e quando anunciam meu nome aplaudem. Eu não fiz nada por isso, então acho que é uma prova. Quer dizer, fiz coisa pracaramba, mas não me movi em direção a mídia. Não posso dizer que a mídia é uma ilusão, digamos que seja uma apropriação indébita. <br /><br />Daniela Aragão: Me recordo de uma vez em que conversávamos por telefone e você estava no nordeste e entusiasmado comentava sobre as influências daquele local. Seu trabalho capta essa diversidade, essas nuances de um país tão rico.<br /><br />Cristovão Bastos: Vai lá em Madureira ver a velha guarda da Portela tocando e você vai ter um monte de informação, um monte de música maravilhosa. Vai ouvir o Jongo da Serrinha, Minas Gerais, vai ver as folias, vai ver o Maracatu. <br /><br />Daniela Aragão: E tudo isso influencia a sua música?<br /><br /><br />Cristovão Bastos: Sim , Maracatu por exemplo é uma criação fantástica, as vezes estou fazendo uma música e sem querer coloco um acento lá. Fiz um arranjo para o Edu para Ciranda da Bailarina e tem uma levadinha que é uma coisa do Maracatu. Se você escutar agora no disco Tantas Marés, você vai ver que tem sutis influências do Maracatu. Eu fiz sem pensar no Maracatu; mas era coisa que já tinha me atingido. <br /> <br />Daniela Aragão: E ao mesmo tempo tem esse carioquismo, a Bossa Nova também muito impregnada.<br /><br />Cristovão Bastos: Engraçado, o pessoal fala tanto da Bossa Nova mas a batida do João Gilberto é samba, ele sofisticou mas aquilo é samba, aquilo é tamborim se você escutar “tem tem quim quim”. É o tamborim né? Roberto Menescal por exemplo falou uma coisa interessante, que não estava sintonizado com o pessoal que estava fazendo só música de dor, sofrida e ele gostou da alegria da Bossa Nova: Dia de luz, festa de sol. <br /><br />Daniela Aragão: Não tem músico que não se diga impactado pelo surgimento do João Gilberto e você?<br /><br />Cristovão Bastos: João é um grande criador , mas a coisa que mais admiro no João é a tenacidade, tem uma coisa dele que é a obsessão, fica dias numa música para descobrir o formato, uma nota, vai trabalhando com essa tenacidade para chegar no resultado do jeito que ele quer. Isso aí é uma qualidade que o faz chegar nas coisas que ele chega. <br /><br />Daniela Aragão: João é extremamente moderno, atemporal. E o seus trabalhos atuais?<br /><br />Cristovão Bastos: Estou pensando em fazer um disco solo, tem filme para fazer e acho que estou começando a retomar as composições que andavam meio paradas.Tem com a Ana Terra, Dudu Falcão, estou para colocar uma música para o Abel faz alguns meses. Basicamente é isso e estou estudando muito. <br /><br />Daniela Aragão:Muito obrigada Cristovão, com certeza nosso papo ainda vai render...<br /><br />Cristovão: Ah sim Daniela, temos muita música no ar.daniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1780528001534292855.post-68967395729132409492011-07-13T08:51:00.000-07:002011-07-13T08:54:48.827-07:00<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlLvA7SxPzNGN3sTqTIMJ93loxiXsIHehm9jxPIVf4xa2U4m-63PmsghngdVNn5qv4CJbjDPicO1pMbSpQXl2f8NsVTnHzzQWlV4rSDYKxgJ5jg234ivAj6dAyj6VqnFxWVPGMvnKqvNbG/s1600/dani+lavras+novas.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 248px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlLvA7SxPzNGN3sTqTIMJ93loxiXsIHehm9jxPIVf4xa2U4m-63PmsghngdVNn5qv4CJbjDPicO1pMbSpQXl2f8NsVTnHzzQWlV4rSDYKxgJ5jg234ivAj6dAyj6VqnFxWVPGMvnKqvNbG/s320/dani+lavras+novas.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5628865192674021442" /></a>daniela aragãohttp://www.blogger.com/profile/11154958382469881736noreply@blogger.com0